Ζωγραφική του ολλανδού καλλιτέχνη Rembrandt van Rijn «Hendrik στο παράθυρο.» Το μέγεθος της εικόνας είναι 86 x 65 cm, λάδι σε καμβά.
Ένα παράδειγμα της σύνθεσης αυτού του πορτρέτου ήταν μια εικόνα που αποδίδεται στην Ενετική Πάλμα Βέκιο. «Αυτή είναι μια εικόνα του υψηλότερου στυλ, η ρόμπα σε λαμπερές κόκκινες αποχρώσεις στο φόντο των βαθιών σκιών είναι γεμάτη με ενεργητικές ευρείες πινελιές. Τα σχήματα του προσώπου που είναι ορατά στη λαιμόκοψη του φορέματος του γυμνού σώματος, τα χέρια είναι ελαστικά, βαριά, πυκνά. Η εμφάνιση είναι στοργικά φροντίδα, ανοιχτή, καθαρή, βαθιά και γεμάτη αισθησιακή ψυχαγωγία.
Η εικόνα του καλλιτέχνη Rembrandt van Rijn είναι τόσο συγκεντρωμένη που τα έργα των ολλανδών πορτρέτων ζωγράφων φαίνονται δίπλα της ως μόνο ασήμαντες ανθρώπινες μελέτες. Πριν από εμάς είναι περισσότερο ένας μύθος για τον Hendrick παρά ένα πορτρέτο. Η στάση του καλλιτέχνη απέναντι στον Χέντρικ είναι τελείως διαφορετική από ό, τι στις εικόνες της Σασκίας. Στα πορτρέτα του τελευταίου, ο Ρέμπραντ είναι σαν να αιχμαλωτίζεται από το όραμα που του φαίνεται. Εδώ, το μοντέλο ανυψώνεται από τον καλλιτέχνη στην αξία του μνημείου.
Η Σασκία του έδωσε έναν νέο κόσμο, τον τράβηξε σε αυτόν τον κόσμο, ο Hendrikje Stoffels τον προστατεύει από τον κόσμο γύρω του, ενώ ο καλλιτέχνης το μεταφέρει στον κόσμο του, τον κόσμο της τέχνης. Την υψώνει στην εικόνα, ο Χέντρικε αισθάνεται αυτήν την υπεροχή, τον πιστεύει και τίποτα δεν μπορεί να κλονίσει αυτήν την πίστη. Αυτό είναι το ανθρώπινο μεγαλείο της… Μια εκφραστική μορφή που έχει διατηρήσει την απλή ανθρωπότητα και την καλοσύνη της γυναικείας ψυχής στο πορτρέτο. «
Αφού πούλησε το σπίτι σε δημοπρασία στα μέσα της δεκαετίας του 1650, ο Rembrandt συνέχισε να ζει και να εργάζεται στην οδό Breestraat, μόνο στο τέλος του 1660 μετακόμισε στη βιοτεχνική περιοχή της Jordaan, στην οδό Rosengracht. Τον Δεκέμβριο του ίδιου έτους, ο Τίτος και ο Χέντρικι βρήκαν μια εταιρεία που πουλούσε έργα τέχνης, πήραν τον Ρέμπραντ για να χρησιμεύσει ως «σύμβουλος» για δωρεάν φαγητό και στέγαση, και ως υπηρεσία απόκρισης ανέλαβαν όλα τα πρόσφατα δημιουργημένα έργα του.
Αυτό το βήμα, το οποίο δεν είναι νομικά αδιαμφισβήτητο, το προστατεύει από τις επιθέσεις των πιστωτών και από το ψήφισμα της συντεχνίας του Αγίου Λουκά που εγκρίθηκε τον Αύγουστο του 1658, αυτή η «εκπροσώπηση των συμφερόντων των καλλιτεχνών» που κατευθύνεται άμεσα εναντίον του Ρέμπραντ βαν Ριτζ. Σύμφωνα με αυτό το διάταγμα, κανένας πτωχεύτης καλλιτέχνης του οποίου η περιουσία πωλήθηκε σε πλειστηριασμό δεν έχει το δικαίωμα να εργάζεται στην πόλη και να λαμβάνει εισόδημα από αυτήν.