Εβραϊκή νύφη – Rembrandt Harmenszoon Van Rijn

Εβραϊκή νύφη   Rembrandt Harmenszoon Van Rijn

Ζωγραφική του ολλανδού καλλιτέχνη Rembrandt van Rijn «The Jewish Bride». Το μέγεθος του πίνακα είναι 121,5 x 166,5 cm, λάδι σε καμβά. «Ο Ρέμπραντ θα μπορούσε να είναι διαφορετικός αν δεν χρειαζόταν να είναι κυριολεκτικός, όπως σε ένα πορτρέτο, όταν μπορούσε να συνθέσει, να είναι ποιητής, δημιουργός. Εμφανίζεται στην εικόνα» Η Εβραϊκή Νύφη «. Πρέπει να πεθάνει πολλές φορές για να γράψει έτσι,» αυτά λέξεις μπορούν να εφαρμοστούν σε αυτήν την εικόνα. «Κάποιος μπορεί να μιλήσει για τους πίνακες του Frans Halsy – παραμένει πάντα στη γη, ο Rembrandt είναι τόσο βυθισμένος στο μυστήριο που εκφράζει κάτι για το οποίο καμία γλώσσα δεν έχει λόγια», – είπε ο Vincent van Gogh για αυτήν την εικόνα.

Σίγουρα, αυτή είναι μια εικόνα πορτρέτου, αλλά ποιος; Ίσως ο Εβραίος ποιητής Don Miguel de Barrios και η σύζυγός του, ή μάλλον, ο γιος του Rembrandt Titus και της Magdalena van Loo; Ή ο χρυσοχόος του πλοιάρχου Jan Lutma Jr. και της νύφης του; Αυτός ο πίνακας είναι ένα πορτραίτο, όπου οι φιγούρες παίζουν ορισμένους ρόλους, απεικονίζουν το ζευγάρι της Παλαιάς Διαθήκης του Ισαάκ και της Ρεβέκκας, που εγκαταστάθηκαν στη γη των Φιλισταίων και που προσποιήθηκαν ότι ήταν αδελφός και αδελφή από φόβο.

Αλλά μια μέρα, «ο Αβιμέλεχς, ο βασιλιάς των Φιλισταίων, κοίταξε έξω από το παράθυρο και είδε ότι ο Ισαάκ έπαιζε με τη Ρεβέκκα, τη σύζυγό του», μετά την οποία πήρε και τους δύο υπό την προστασία του. Το προηγούμενο σχέδιο του Ρέμπραντ περιλαμβάνει επίσης την εικόνα του βασιλιά που κοιτάζει έξω από το παράθυρο, ενώ ένα παράδειγμα για το σχέδιο ήταν η εικόνα της ίδιας βιβλικής σκηνής του Ραφαήλ στη χαγιάτι του Βατικανού. Είναι επίσης πιθανό ότι ορισμένες επιρροές των παραδοσιακών εικόνων – το κίνητρο του Ιακώβ και της Ρέιτσελ – αντικατοπτρίζονταν σε αυτήν την εικόνα. Αλλά σε ποιο ύψος η Ρέμπραντ ανέβασε την ερμηνεία του, είναι ξεκάθαρο σε όλους ότι η λέξη από το βιβλικό κείμενο «έπαιξε» δεν σημαίνει τίποτα περισσότερο από την απόλαυση ενός παιχνιδιού αγάπης και η σύνθεση αυτής της εικόνας βασίζεται στο γεγονός ότι η καθισμένη νύφη, «Ρεβέκκα», ρίχνει το πόδι της πάνω από το μηρό του συζύγου της.

Ο πίνακας «Η εβραϊκή νύφη» είναι το υψηλότερο και τελευταίο σημείο στην επιθυμία του Ρέμπραντ να συνδυάσει το ιδιαίτερο και το καθολικό. Επιτυγχάνει τον στόχο του με δύο τρόπους, θεωρεί τη γύρω ζωή ως μέρος της Παλαιάς Διαθήκης και μειώνει τις τυχαίες στάσεις, τις τυχαίες χειρονομίες στα σταθερά ριζωμένα, επαναλαμβανόμενα μοτίβα της μεσογειακής τέχνης. Όπως σε κάθε ποιητικό αριστούργημα, ο μύθος, η πραγματοποίηση και το κίνητρό του αποτελούν ένα ενιαίο σύνολο εδώ. Ο Ρέμπραντ παρουσίασε ένα τυχαίο ερωτικό ζευγάρι στην εικόνα του Ισαάκ και της Ρεβέκκας. Είτε η χειρονομία του χεριού είναι παραδοσιακή για τον Εβραϊκό αρραβώνα είτε όχι, αυτός ο πίνακας είναι ένα πειστικό σύμβολο μιας διατηρημένης Κοινοπολιτείας που μεταφέρθηκε από την αρχαιότητα, μια ζωγραφική που αγιάστηκε από το συναίσθημα του Ρέμπραντ, που είναι ένας από τους εντυπωσιακούς πίνακες του κόσμου. «

Αυτός ο πίνακας είναι ένας ασύγκριτος θρίαμβος της ζωγραφικής του Rembrandt, από τον άχρηστο κόσμο των χρωμάτων που ξεχωρίζει από τα φλόγα-κόκκινο και ηλιόλουστο-χρυσό που προκαλούνται από ένα μαχαίρι παλέτας, κατά μήκος του οποίου λειτουργούν οι χάλκινες πράσινες λάμψεις. Αυτή η εικόνα είναι μια αρπαγή για το μάτι, γεμάτο «η μεγαλύτερη και πιο φυσική κίνηση», που ακούγεται παθιασμένος και ένθερμος ύμνος σε όλα τα ζωντανά.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)