Ο καμβάς σχετίζεται με την αρχή της γέννησης του ιμπρεσιονισμού. Παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στο κοινό στο Paris Salon το 1865 και προκάλεσε ένα μεγάλο σκάνδαλο. Το γεγονός είναι ότι το όνομα του πίνακα δεν ήταν καθόλου συνδεδεμένο με τον περίφημο Όλυμπο, αυτό το όνομα μεταξύ των σύγχρονων του Μάνετ συσχετίστηκε με γυναίκες με ευκολία αρετής. Δυστυχώς, λίγα είναι γνωστά για τη δημιουργία της εικόνας. Πιθανότατα, ο καλλιτέχνης εμπνεύστηκε από το έργο του Alexander Kabanel «The Birth of Venus», που εκτέθηκε στον ίδιο χώρο δύο χρόνια νωρίτερα και ήταν μια εντυπωσιακή επιτυχία. Προφανώς, ο Manet προσελκύθηκε από αυτό το θέμα και, για να αποκτήσει αναγνώριση, έγραψε την έκδοσή του.
Το μοντέλο για τον κύριο χαρακτήρα ήταν το αγαπημένο μοντέλο του καλλιτέχνη, το Quiz Meran. Μερικοί ιστορικοί τέχνης συσχετίζουν την εικόνα με το όνομα της ηθοποιού Μαργαρίτα Μπελάντζ, γνωστή ως ερωμένη του Γάλλου αυτοκράτορα Ναπολέοντα Βοναπάρτη. Μου αρέσει ή όχι, αλλά ο χαρακτήρας ήταν ήδη πολύ γνωστός στο Manet – ενώ στην Ιταλία το 1850, δούλεψε σε ένα αντίγραφο της μεγάλης Αφροδίτης του Μεγάλου Τιτανίου.
Στον καμβά υπάρχει μια επαναλαμβανόμενη επανάληψη του σχήματος του τριγώνου: ένα μαξιλάρι, υφασματεμπορία και ακόμη και μια μαύρη γυναίκα με ένα μπουκέτο στα χέρια της – όλα ταιριάζουν σε αυτό το σχήμα. Η εικόνα φαίνεται επίπεδη, σε ορισμένα σημεία το χρώμα υπερβαίνει το περίγραμμα. Το μπουκέτο γράφεται συμβολικά, χρωματίζεται.
Ο χρωματικός συνδυασμός είναι πολύ περιορισμένος: ο καλλιτέχνης πήρε λευκές, μαύρες και μπλε αποχρώσεις ως βάση και τους αραίωσε μόνο λίγο με ζεστό καφέ-χρυσό και κόκκινο. Χρησιμοποιήθηκαν ελαφρές αποχρώσεις κρέμας για να μεταφέρουν το γυναικείο σώμα και το κρεβάτι. Αντίθετα υπέροχα με το σκούρο πράσινο υφασματεμπορία που έχει επιλεγεί ως φόντο. Μια τέτοια απότομη μετάβαση χρώματος χωρίζει οπτικά τον καμβά σε δύο μέρη οριζόντια.
Το μαύρο γατάκι στους πρόποδες του κρεβατιού είναι μόλις ορατό, αλλά παίζει το ρόλο ενός σημαντικού σημείου σύνθεσης στον καμβά.