Μεταξύ των Florentine έργων του Rafael, το «Madonna and the Pet of Gold» είναι ένας από τους αγαπημένους πίνακες ζωγραφικής του Vasari: «Και ο Rafael ήταν σε στενή φιλία με τον Lorenzo Nazi. Και όταν ο τελευταίος παντρεύτηκε, ζωγράφισε την ίδια στιγμή όπου ο μικρός John the Baptist παρουσιάζει χαρούμενα ένα πουλί σε ένα πουλί τα πόδια της Παναγίας στη μεγάλη χαρά και των δύο. » Ο πελάτης, Lorenzo Nazi, που ανήκε σε μια πλούσια εμπορική οικογένεια, ζούσε στον δρόμο de Bardi απέναντι από το παλάτι του Canidjani. Η Σάντρα παντρεύτηκε την κόρη του Ναζί Matteo Canidzhani το 1505 ή το αργότερο στις 23 Φεβρουαρίου 1506.
Περίπου αυτή τη στιγμή, ο Ραφαήλ έγραψε το The Madonna and the Carpet, διεξάγοντας διανοητικά έναν διάλογο με δύο αξεπέραστες δασκάλους: τον Λεονάρντο και τον Μιχαήλ Άγγελο. Ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν μια σαφής πηγή έμπνευσης για τη Μαντόνα με τους Σκίτσους: το μοτίβο του μωρού που κλίνει χωρίς παπούτσια στους πρόποδες της Μητέρας του Θεού δανείστηκε από τη Μαντόνα της Μπριζ, γλυπτό από τον Μιχαήλ Άγγελο μεταξύ 1504 και 1506, και κρατήθηκε στην εκκλησία της Νοτρ Νταμ της Μπριζ.
Ο Βασάρι γράφει: «Η μεγαλύτερη φιλία συνέδεσε τον Ραφαέλ με τον Λορέντζο Ναζί, για τον οποίο, παντρεύτηκε αυτές τις μέρες, ζωγράφισε μια εικόνα του μωρού Χριστού, που στέκεται στα γόνατα της Παναγίας, και του νεαρού Αγίου Ιωάννη, χαρούμενος που του κρατάει ένα πουλί, με τη μεγαλύτερη χαρά και με τη μεγάλη ευχαρίστηση και των δύο, και οι δύο σχηματίζουν μια ομάδα γεμάτη παιδική απλότητα και ταυτόχρονα βαθιά αίσθηση, για να μην αναφέρουμε ότι είναι τόσο καλά εκτεθειμένα στο χρώμα και τόσο προσεκτικά γραμμένα που φαίνεται να αποτελούνται από ζωντανή σάρκα δεν έγινε Όταν η βοήθεια των χρωμάτων και μοτίβο.
Το ίδιο ισχύει και για τη Μητέρα του Θεού με την ευγενική και αληθινά θεϊκή έκφραση στο πρόσωπό της, και γενικά – το λιβάδι και το δρύινο άλσος, και οτιδήποτε άλλο σε αυτό το έργο είναι εξαιρετικά όμορφο. Αυτός ο πίνακας διατηρήθηκε από τον Lorenzo Nazi κατά τη διάρκεια της ζωής του με μεγάλο σεβασμό, τόσο στη μνήμη του Raphael, που ήταν ο στενότερος φίλος του, όσο και για την αξιοπρέπεια και την τελειότητα του ίδιου του έργου, το οποίο, ωστόσο, σχεδόν πέθανε στις 17 Νοεμβρίου 1548, όταν τα βουνά του San George κατέρρευσαν. μαζί με τα γειτονικά σπίτια και το σπίτι του Lorenzo και τα υπέροχα υπέροχα σπίτια των κληρονόμων του Marco del Nero.
Ωστόσο, ο Battista, ο γιος του προαναφερθέντος Lorenzo και ο μεγαλύτερος γνώστης της τέχνης, έχοντας ανακαλύψει τμήματα της ζωγραφικής στα συντρίμμια των ερειπίων, τους διέταξε να επανενωθούν όσο το δυνατόν καλύτερα. «Μια πρόσφατη μελέτη ακτίνων Χ αποκάλυψε πραγματικά την παρουσία δεκαεπτά διάσπαρτων θραυσμάτων που συνδέονται με μακριά εγκάρσια νύχια και συμπληρώθηκε από τρία μικρά και ένα ένα μεγάλο ένθετο κάτω αριστερά με μια σχεδόν πλήρως ανανεωμένη ζωγραφική, η οποία βρίσκεται σε αυτήν την κατάσταση για αρκετούς αιώνες, και οι αποκαταστάτες δεν τολμούν να το πλησιάσουν.