Αγία οικογένεια ή Madonna με έναν γενειοφόρο Joseph – Rafael Santi

Αγία οικογένεια ή Madonna με έναν γενειοφόρο Joseph   Rafael Santi

Η Ιερή Οικογένεια, ή η Μαντόνα με έναν Γένιο Τζόζεφ, αποθηκευμένο στο Ερμιτάζ, ανήκει στην πρώιμη περίοδο της Φλωρεντίας του έργου του καλλιτέχνη. Ο Τζόζεφ, η Μαρία και το μωρό σχηματίζουν μια εκπληκτικά απλή, φυσική ομάδα.

Αντιπροσωπεύοντας τη Μαρία, το μωρό του Χριστού και του Αγίου Ιωσήφ, ο Ραφαήλ καθαρίζει τις εικόνες του από κάθε καθημερινή ζωή, απορρίπτει τυχαία χαρακτηριστικά και καθημερινές λεπτομέρειες, ανεβάζοντάς τις στο βάθρο της τελειότητας. Ροές και ομαλές γραμμές περιγράμματος, ρολό κηλίδων χρώματος, προσεγμένη διάταξη φιγούρων δημιουργούν μια αίσθηση αρμονίας, μεγαλοπρέπειας και απλότητας που ενυπάρχουν στα έργα του Raphael. Ο καλλιτέχνης απομακρύνεται από την παραδοσιακή εικονογραφία του Ιωσήφ, απεικονίζοντας τον χωρίς γένια – εξ ου και το δεύτερο όνομα της εικόνας.

Πριν από εμάς είναι μια ειδυλλιακή σκηνή της οικογενειακής ζωής. Μια στιγμή ήσυχης σιωπής, ανεξήγητα ποιητικές εσωτερικές εμπειρίες. Αυτά τα συναισθήματα είναι τόσο απόλυτα καθαρά, τόσο ποιητικά εκφράζουν την ιερή ζεστασιά της μητρότητας που εάν η Madonna Raphael δεν επιτρέπεται πλέον να προσεύχεται, τότε ακόμα σε αυτές τις φωτεινές εικόνες αναπνέετε τη διάθεση της θεϊκής αγνότητας και ενός λαμπρού κόσμου.

Στο «Madonna with a Beardless Joseph», φιγούρες γεμίζουν σχεδόν ολόκληρη την επιφάνεια της εικόνας και, όπως ήταν, αναπτύσσονται στο αεροπλάνο ανακούφισης. Το κεφάλι του μωρού στο κέντρο της σύνθεσης. Το περίγραμμα του τριγώνου στις εικόνες της Madonna και του μωρού ξεχωρίζει. Η πλαστικότητα των μορφών, οι αντιθέσεις των γραμμών, οι πλαγιές τους γίνονται αισθητές δίπλα στις κατακόρυφες πιλότες και το προσωπικό του Joseph.

Η φιγούρα του συμπληρώνει τέλεια την ομάδα, φέρνοντάς την σε αρμονία με το ορθογώνιο σχήμα της εικόνας και προβάλλοντας τις κύριες εικόνες της. Οι στρογγυλεμένες γραμμές των κεφαλών, των ώμων και των φωτοστέφανων βρίσκουν την τελευταία αρμονική απόκρισή τους στη ρυθμική στροφή της καμάρας πάνω σε ένα φωτεινό τοπίο. Έτσι, η εσωτερική έκφραση του κόσμου, η καθαρή ειρήνη συναντά τον συνδυασμό όλων των μορφών και γραμμών και της ελαφριάς ευελιξίας του τοπίου. Πόσο λεπτή σκέψη και ισορροπία στο δημιουργικό έργο κάθε χαρακτηριστικό αυτής της φωτισμένης εμφάνισης!

Ήδη στα πρώτα έργα του Ραφαήλ, είναι εμφανή μοναδικά μεμονωμένα χαρακτηριστικά. Ο νεαρός καλλιτέχνης αγωνίζεται για τη συγκεκριμένη ζωή. Αυτό ισχύει περισσότερο για την εικόνα του παλιού Ιωσήφ, ο οποίος παραδοσιακά απεικονίστηκε με μεγάλη γενειάδα, τονίζοντας την ηλικία του. Ο Ραφαήλ απεικόνισε τον γέρο χωρίς γένους. Αυτή η λεπτομέρεια αποδείχτηκε τόσο χαρακτηριστική που ο πίνακας του Ραφαήλ ονομάστηκε η Μαντόνα και ο Γένους Τζόζεφ. Λιγότερο λαμπρά, αλλά σίγουρα εξατομικευμένα, η Μαρία και το μωρό Ιησούς.

Ο καλλιτέχνης δίνει τη μορφή ενός μωρού σε μια περίπλοκη στροφή, που επηρεάζει αναμφισβήτητα την επιρροή του Λεονάρντο. Αλλά ταυτόχρονα, ο Ραφαήλ αγωνίζεται για τη μεγαλύτερη απλότητα και αρμονία της εικόνας. Ο καλλιτέχνης ενώνει τρεις μορφές σε μια χαλαρή, αλλά άρρηκτα συνδεδεμένη ομάδα. Η σύνθεση του πίνακα βασίζεται σε επαναλαμβανόμενα και επαναλαμβανόμενα κίνητρα ενός κύκλου και μιας ημικυκλικής καμάρας.

Αυτή η τεχνική δίνει στη σύνθεση μια καταπληκτική μουσικότητα, ακεραιότητα και σταθερότητα. Μια ανενόχλητη ηρεμία, μολονότι ματαιωμένη από ελαφριά θλίψη, κυριαρχεί στην εικόνα. Μια λεπτή εκτύπωση διαλύεται σε ελαφριές, ευαίσθητες χρωματικές αρμονίες. Ο Ραφαήλ επιτυγχάνει εδώ μια τόσο χρωματική λεπτότητα που δεν πέτυχε πάντα σε μεταγενέστερα έργα.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)