Ο ίδιος ο καλλιτέχνης σημείωσε συγκεκριμένα τη συγκεκριμένη ζωγραφική ως «λύση στο πρόβλημα της μεγάλης ρωσικής διακοσμητικής τέχνης». Αυτή η έκφραση χρησίμευσε αρχικά ως το διευρυμένο όνομα του καμβά, στο πρώτο vernissage, όπου εμφανίστηκε.
Η εικόνα είναι μια πραγματική πολυφωνία αεροπλάνων και ημικύκλων που απλώνονται στο πεδίο του καμβά και σχετίζονται με ηχητικά κύματα που προέρχονται από τον καμπαναριό του Ιβάν του Μεγάλου. Στη φαντασία, αυτός ο καμβάς θυμίζει πολυφωνικούς Πάσχα σμέουρο. Το κυβικο-φουτουριστικό στυλ γραφής δεν παρεμβαίνει στην αναγνώριση παραδοσιακών ρωσικών θαλάμων και πύργων λευκής πέτρας με χαρακτηριστικές καμάρες, ανοίγματα και τρούλους. Ο ασταθής κώνος του καμπαναριού λυγίζει το κεφάλι του στον κύριο θόλο, και φαίνεται σαν να πιάνεται από έναν μόνο ρυθμό που προέρχεται από ένα κουδούνι στο κέντρο της εικόνας προσπαθώντας να ταλαντεύεται το κουδούνι. Ο καταρράκτης των κυμάτων χρώματος-ήχου συνδυάζεται με τους φωτεινούς τομείς των τριγώνων και των ημικύκλων, δημιουργώντας μια ολιστική εικόνα του μικροκόσμου.
Στο «Ringing», ο Lentulov αποδείχθηκε ο εκπρόσωπος της αναζήτησης της εποχής του. Θέλοντας να βρει μια εικόνα για μια μνημειακή ενσωμάτωση, στράφηκε στις παραδοσιακές εικόνες της ρωσικής τέχνης. Αυτός ο πίνακας αντικατοπτρίζει πολλά από τα χαρακτηριστικά αρχιτεκτονικών τοιχογραφιών που χαρακτηρίζουν ρωσικές εικόνες και τοιχογραφίες του 17ου αιώνα. Για παράδειγμα, η έλλειψη άμεσης προοπτικής, διακοσμητικότητας, έλλειψης βαρύτητας ογκώδεις μορφές, επιπεδότητας, πλήθους απόψεων.
Ταυτόχρονα, ο Λεντούλοφ εξέφρασε συναρπαστικά προβλήματα σε μια τόσο μοντέρνα γλώσσα, γεγονός που καθιστά δυνατή τη μετάδοση της αντίληψης της αρχαιότητας από τον σύγχρονο άνθρωπο και ταυτόχρονα υπάρχει σε μια ατμόσφαιρα γρήγορων αλλαγών και διαδοχικών ρυθμών.