Μια μικρή αποθήκη δρυός, στην αριστερή πτέρυγα της οποίας απεικονίζεται η Τριάδα, στα δεξιά είναι η Μαντόνα και το Παιδί, κατασκευάστηκε τη δεκαετία του 30 του XV αιώνα, κατά τη διάρκεια του σχηματισμού και της ακμής της ολλανδικής ζωγραφικής. Επί του παρόντος, οι περισσότεροι ερευνητές ταυτίζουν τον συγγραφέα του με τον ζωγράφο Robert Kampen, ο οποίος εργάστηκε στην πόλη Tournai. Αρχικά, οι δημιουργοί του δίπτιττς κάλεσαν συμβατικά τον Δάσκαλο με μια ποντικοπαγήδα, στη συνέχεια το Μάστερ του Μετρό και, τέλος, το Flemal Altar Master ή απλά το Flemish master. Το τελευταίο όνομα προέκυψε από την εσφαλμένη υπόθεση ότι το κύριο έργο του καλλιτέχνη γράφτηκε για το Flemal Abbey.
Το Ερμιτάζ Diptych είναι ένα μνημείο της μεταβατικής εποχής, στο οποίο οι καινοτομίες συνδυάζονται με τις συντηρητικές παραδόσεις του παρελθόντος. Η εικόνα της Τριάδας, συμβολική και αφηρημένη, βασίζεται σε ένα σχέδιο ζωγραφικής εικόνων που αναπτύχθηκε την προηγούμενη εποχή. Τα σχήματα φαίνονται άκαμπτα και γωνιακά. Ο Θεός που κάθεται στο θρόνο, ο πατέρας είναι αποχωρισμένος από όλα τα γήινα, γεμάτα μεγαλείο και υπευθυνότητα. Στο «Madonna and Child» δεν υπάρχει σχεδόν τίποτα παραδοσιακά ζωγραφισμένο στο εικονίδιο. Η Μαντόνα είναι μια νεαρή Ολλανδική γυναίκα, με απλά και ακόμη και αγενή χαρακτηριστικά. Στριφογυρίζει το μωρό και, για να μην τον ενοχλεί με το άγγιγμα ενός κρύου χεριού, ζεσταίνει την παλάμη της δίπλα στο τζάκι.
Η σκηνή είναι γεμάτη με την ποίηση μιας ήρεμης, καθημερινής ζωής, μιας διάθεσης ηρεμίας, σπιτικότητας και άνεσης. Η εικόνα δίνει μια ιδέα για την κατάσταση στην οποία ζούσαν οι Ολλανδοί διαρρήκτες του 15ου αιώνα. Ο καλλιτέχνης έγραψε τις μικρότερες λεπτομέρειες και, θαυμάζοντας κάθε πράγμα, κατάφερε να μεταφέρει την υφή, τον όγκο, την πυκνότητα και το βάρος τους. Αντικείμενα εμφανίζονται μπροστά μας σε κάθε απτή συγκεκριμένη: βλέπουμε πώς λάμπει ο μπρούντζος του νιπτήρα, πόσο σφιχτή είναι η λευκή πετσέτα. νιώθουμε πόσο απαλή είναι η γούνα, όπως τα κυρτά καπέλα πολλών καρφιών που στερεώνουν τα παραθυρόφυλλα. νιώθουμε μια ελαφριά λάμψη από πέτρινα πλακάκια δαπέδου. Δημιουργώντας ένα δίπτυχο, ο Robert Kampen χρησιμοποίησε με επιτυχία την τεχνική της ελαιογραφίας που εισήγαγε ο Jan fan Eyck. Το «Trinity» και το «Madonna and Child» διακρίνονται από την εξαιρετική ομορφιά του χρώματος, η βάση των οποίων είναι κρύα κόκκινα και μπλε χρώματα. Ο Diptych μπήκε στο μουσείο το 1845 από τη συλλογή του D. P. Tatishchev στην Αγία Πετρούπολη.