Στις αρχές του 1907, η Paula Moderzo-Becker πήγε ξανά στο Παρίσι, όπου συνέχισε να εργάζεται εντατικά, βελτιώνοντας το στυλ και τη ζωγραφική της. Συχνά επισκέφτηκε το Λούβρο και κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου η προσοχή της προσέλκυσε από πορτρέτα της ύστερης αρχαιότητας. Είχαν σημαντικό αντίκτυπο στο έργο της εκείνης της περιόδου.
Η αναπαραγωγή χρωμάτων στα πορτρέτα της έχει γίνει πιο εκφραστική και πιο εκφραστική. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το παγκοσμίου φήμης πορτρέτο του Rilke. Επίσης, η Paula Moderson-Becker εμπνεύστηκε από την καλλιτεχνική γλώσσα της αρχαίας ρωμαϊκής και της αρχαίας γοτθικής τέχνης.
Το «Self-Portrait with Camellias» γράφτηκε το 1907. Η Paula κρατά τον κλάδο της καμέλας σε αυτό το γαλήνιο αυτοπροσωπογραφία, ως σύμβολο του αιώνιου κύκλου ανθοφορίας και μαρασμού, ζωής και θανάτου. Μια απαλή έκφραση του προσώπου και τα μεγάλα μάτια δείχνουν το ενδιαφέρον της για τα αρχαία πορτρέτα Fayum που είδε στο Λούβρο.
Η υψηλή, στενή μορφή της εικόνας, η μετωπική εικόνα, το κέντρο της σύνθεσης – υπερβολικά μεγάλα μάτια προκαλούν ακούσια συσχέτιση με τη μοναδική προσωπογραφία Fayusma. Ο κλάδος της καμέλιας, που κράτησε στο χέρι της, δείχνει ελάχιστα γραφικά, πιο σημαντικό είναι το σύμβολο αυτού του αειθαλούς φυτού. Και προαίσθημα του δικού του πρόωρου θανάτου. Στις 26 Ιουλίου 1900, σημείωσε στο ημερολόγιό της: «Ξέρω ότι δεν θα ζήσω πολύ καιρό. Αλλά είναι λυπηρό; Είναι το φεστιβάλ καλύτερο επειδή είναι μεγαλύτερο; Και η ζωή μου είναι διακοπές, ένα σύντομο, έντονο φεστιβάλ.»