Στα έργα του Rubens σχετικά με το κυνήγι, διακρίνονται δύο φάσεις δημιουργικότητας. Οι πίνακες της πρώτης περιόδου, που διήρκεσαν μέχρι το 1620, στους οποίους αναφέρεται το «Boar Hunt», χαρακτηρίζονται από ένα κεντρομόλο και διαγώνιο σχήμα σύνθεσης, οι ανεξέλεγκτες δυνάμεις τους ενεργούν και στις δύο πλευρές. Τα μετέπειτα έργα αναπτύσσουν μια σύνθεση χαρακτηριστική της ζωφόρου, δηλαδή, η δράση τους εμφανίζεται σε οριζόντια προοπτική παράλληλη με το επίπεδο της εικόνας.
Στην πρώτη περίπτωση, τονίζεται το αποκορύφωμα του κυνηγιού, όταν το θηρίο προσπερνάται και νικά, στη δεύτερη – η διαδικασία αλιείας. Και αν τα έργα της πρώτης περιόδου δείχνουν τη νίκη των κυνηγών έναντι του άγριου αρπακτικού, τους καμβάδες του δεύτερου – την επιδίωξη ενός ανυπεράσπιστου ζώου. Η εικόνα της Δρέσδης όσον αφορά το περιεχόμενό της είναι κάτι περισσότερο από απλώς μια σκηνή ενός κυνηγιού. Σαφώς «λάμπει» από τον αρχαίο μύθο του κυνηγιού της Καληδονίας, εκείνο στο οποίο ο Μέλεγκερ με ένα δόρυ σκοτώνει τον κάδο της Καληδονίας.
Όλοι οι συμμετέχοντες της ιστορίας απεικονίζονται εδώ: ένας κάπρος στέκεται κάτω από ένα δέντρο σε ένα πυκνό δαχτυλίδι κυνηγών και γαβγίζει κακόβουλα σκυλιά. Η Αταλάντα είχε μόλις πυροβολήσει το βέλος της. Το δόρυ του Μέλεγκερ διαπερνά το θηρίο. Κοντά στον αγριογούρουνο βρίσκεται ένας νεκρός. Αυτό το θέμα χρησιμοποιείται από πολλούς φλαμανδούς καλλιτέχνες για πίνακες που αντιπροσωπεύουν το κυνήγι με φόντο ένα δασικό τοπίο.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)