Ο William Morris, ο οποίος γνώρισε τον Bern-Jones ενώ σπούδαζε στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης, ήταν παραγωγικός συγγραφέας που δημοσίευσε διηγήματα, πολιτικά άρθρα και ποιήματα. Η δημιουργία αυτής της ημιτελούς ζωγραφικής από τον καλλιτέχνη εμπνεύστηκε από το ποίημα του Μόρις «Αρκετά Αγάπη», το οποίο ξεκίνησε το 1871.
Το κύριο μέρος του ποιήματος είναι ένα έργο που παίζεται πριν από τη νύφη και τον γαμπρό για τον βασιλιά, αναζητώντας τον αγαπημένο του. Ο Μόρις, περιγράφοντας τον πρωταγωνιστή, είπε ότι αυτός είναι ένας βασιλιάς που δεν αγαπά παρά τη χαρά. Άφησε τα πάντα για να αναζητήσει την Αγάπη, και, αφού την απέκτησε, συνειδητοποίησε ότι η Αγάπη ήταν αρκετή για αυτόν, αν και δεν είχε τίποτα άλλο. Ο Bern-Jones έπρεπε να δημιουργήσει χαρακτικά για το εμπρόσθιο κομμάτι του βιβλίου, αλλά απέτυχε να ολοκληρώσει την εργασία εγκαίρως, και το ποίημα βγήκε χωρίς διακόσμηση. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αναμφισβήτητα θαυμάζεται από την αλληγορία του Μόρις, ο Bern-Jones αποφάσισε να γράψει έναν μεγάλο καμβά.
Δεν απεικονίζει κανένα συγκεκριμένο επεισόδιο, αλλά αντίθετα φαντάστηκε μια σκηνή στο Σπίτι της Αγάπης. Ο θρυλικός Βασιλιάς Φάραμντ απεικονίζεται κατά τη στέψη. Ο αγαπημένος του Ασαλάς στέκεται δίπλα του. Στα ανάγλυφα που στολίζουν τους στρογγυλούς τοίχους είναι οι άθλιοι εραστές που έχουν ήδη εμφανιστεί στους πίνακες ζωγραφικής και τα νερομπογιές των Bern-Jones – Pyram και Teesba, Filida και Demofont, Orpheus και Eurydice.
Ο καλλιτέχνης μάλλον αποφάσισε ότι είχε κάτι κοινό με αυτούς τους τραγικούς χαρακτήρες, γιατί λίγα χρόνια πριν από τη δημιουργία του «Ναού της Αγάπης» έσπασε με την ερωμένη του – μοντέλο Μαρία Ζαμπάκο. Το 1869, όταν προέκυψαν φήμες για τη σχέση τους, ο Rossetti είπε στον Ford Madox Brown ότι οι υποθέσεις του «φτωχού παλιού Ned» ήταν πραγματικά κακές. Ακόμα και όταν ο Bern-Jones επέστρεψε στη μακροχρόνια σύζυγό του, Γεωργιανούς, οι συνέπειες της μοιχείας για πολλά χρόνια έγιναν αισθητές.