Αυτό το έργο, που έκανε τον καλλιτέχνη διάσημο, συνοδεύεται από το θρύλο για την εμφάνιση της αφίσας αυθόρμητα την τελευταία νύχτα του 1894. Αλλά η όμορφη εκδοχή, ίσως, είναι η έξυπνη κατεύθυνση της ίδιας του Bernard, προωθώντας τον θρίαμβο του μέχρι τώρα άγνωστου εικονογράφου.
Είναι γνωστό ότι ο διαγωνισμός για την αφίσα για την παραγωγή του δράματος από τον Victorien Sardou ανακοινώθηκε τον Οκτώβριο του 1894. Ωστόσο, η ηθοποιός δεν ήταν ικανοποιημένη με τα προτεινόμενα έργα. Για τον Mukha, η συμμετοχή στο διαγωνισμό ήταν ένα ατύχημα που άλλαξε τη μοίρα του.
Μετά την εμφάνιση στους δρόμους της αφίσας «Gismond», που έπληξε τους Παρισιούς με την πρωτοτυπία του, ο καλλιτέχνης έγινε διάσημος, ώστε το όνομά του να καταλαμβάνει τις σελίδες του γαλλικού τύπου για αρκετές εβδομάδες. Αυτή η φήμη και η αναγνώριση θα μπορούσαν να παρηγορήσουν όχι μόνο τον ντεμπούτο, αλλά και τον πιο φιλόδοξο δάσκαλο. Η Sarah Bernhardt παρουσιάζεται στο κοστούμι της τελευταίας πράξης του δράματος, κατά τη διάρκεια μιας πομπής σε μια πομπή με ένα κλαδί παλάμης.
Σε προκαταρκτικά σκίτσα, το φόντο ήταν γεμάτο και το κλαδί ήταν μόνο μια μικρή λεπτομέρεια. Στην τελική έκδοση, το κλαδί διπλασιάζεται και γίνεται μέρος της συνθετικής ίντριγκας, επαναλαμβάνοντας την κατακόρυφο της γυναικείας φιγούρας. Ήδη στην πρώτη αφίσα ορίζεται η τεχνική που έχει γίνει παραδοσιακή στην τέχνη αφίσας των Μύγες – έναν ημικύκλιο ή έναν πλήρη δίσκο πίσω από το κεφάλι μιας γυναίκας, γεμάτο με λουλούδια, κείμενο, στολίδι ή απομίμηση ενός τοξωτού ανοίγματος.
Η ηθοποιός πραγματικά εκτίμησε και χρησιμοποίησε αυτή τη σύνθεση περισσότερες από μία φορές: στο πρόγραμμα περιοδείας του Ηνωμένου Βασιλείου το 1895, το 1896 – κατά τη διάρκεια περιοδείας στην Αμερική, στη συνέχεια κοσμεί το πρόγραμμα του θεάτρου Sarah Bernhardt και αργότερα, το 1899 και το 1903, συνόδευσε τις παραγωγές άλλων παραστάσεις.