Τα πιο συνεπή νέα χαρακτηριστικά της μεθόδου ενσωματώνονται στο τελευταίο πορτρέτο του πλοιάρχου – το πορτρέτο της γυναίκας του Margret van Eyck. Εδώ, πίσω από τον ξεχωριστό χαρακτήρα της εμφάνισης, αρχίζει να εμφανίζεται μια ανάλυση του χαρακτήρα.
Εάν στα πορτρέτα του Τιμόθεου και ενός άνδρα με κόκκινο τουρμπάνι, η εικόνα του απεικονιζόταν ήταν μόνο μέρος μιας γενικότερης εικόνας. Εδώ η δημιουργία μιας μεμονωμένης εικόνας εξαντλεί το σχέδιο του καλλιτέχνη. Ο Van Eyck δεν έχει δημιουργήσει ακόμη αντικειμενικά πορτρέτα. Και ποτέ δεν στράφηκε σε ένα τόσο ασυνήθιστα λεπτό, αλλά μάλλον εκλεπτυσμένο από βαθιά γκάμα: κόκκινο και μοβ ύφασμα – γκρι γούνινο άκρο – γκρι-ροζ πρόσωπο με πολύ απαλά χείλη.
Η ζωγραφική του καλλιτέχνη «Πορτρέτο της γυναίκας του Margret van Eyck» ολοκληρώνει το πρώτο στάδιο της Ολλανδικής Αναγέννησης και μαρτυρεί την είσοδο του van Eyck σε μια νέα φάση της ανάπτυξης της ολλανδικής τέχνης που ήταν χαρακτηριστική της δεκαετίας του 1440. Ο θάνατος το 1441 διέκοψε τις περαιτέρω δραστηριότητές του. Οι αδελφοί Jan και Hubert van Eyck κατέχουν εξαιρετική θέση στη σύγχρονη τέχνη. Αλλά δεν ήταν μόνοι. Ταυτόχρονα, άλλοι ζωγράφοι δούλευαν στη Βόρεια Φλάνδρα, στυλιστικά και προβληματικά.