Μαζί με τον Μιχαήλ Άγγελο, ο Τιτιάν είναι ίσως η πιο μεγαλόπρεπη φιγούρα της Υψηλής Αναγέννησης. Η δημιουργική του ζωή καλύπτει σχεδόν τα τρία τέταρτα του τραγικού και ταραχώδους δέκατου έκτου αιώνα. Ο Τιτιάν είχε την ευκαιρία να δει την Ιταλία κατά τα χρόνια της υψηλότερης άνοδος των πνευματικών δυνάμεών της, μια βαθιά κρίση ολόκληρης της αναγεννησιακής κουλτούρας.
Αλλά ο Βενετός καλλιτέχνης, έχοντας ταξιδέψει σε έναν μακρύ και δύσκολο τρόπο να γνωρίζει την πραγματικότητα, από το τραγούδι της αισθησιακής ομορφιάς του έως τη φιλοσοφική γενίκευση των τραγικών αντιφάσεων, μετέφερε τα ιδανικά της Αναγέννησης σε όλη του τη ζωή, παραμένοντας αργότερα ως κυρίαρχος αυτής της μεγάλης εποχής.
Τα πορτρέτα του Titian είναι καταπληκτικά. Φαίνεται ότι ο καλλιτέχνης ταυτόχρονα απεικόνισε έναν άνθρωπο εξωτερικού και εσωτερικού. Καμία έκφραση ανθρώπινου συναισθήματος ή χαρακτήρα δεν διέφυγε τη γοητευτική του βούρτσα, και ως εκ τούτου δεν υπήρχε ούτε ένας κυρίαρχος ή ευγενής, ευγενής κυρία ή μόνο ένα άτομο με μεγάλο όνομα, με το οποίο ο καλλιτέχνης δεν θα ζωγράφισε ένα πορτρέτο. Σύμφωνα με τον Victor Lipatov, «για πλήρη αναζωογόνηση, τα άτομα που απεικονίζονται στα πορτρέτα δεν είχαν μόνο αναπνοή.
Ενενήντα πορτρέτα: doges, dukes, αυτοκράτορας, βασιλιάς, πάπας, όμορφες γυναίκες, περήφανοι και περίεργοι άντρες, όπως ο Ariosto, ο Jacopo de Strada, ο Hippolyto Riminaldi, η Πάρμα… Δεν φοβόταν να ποζάρουν για τον Titian! Επιπλέον, πώς επιτεύχθηκε αυτή η τιμή! «Τα πορτρέτα του Τιτιανού που δεν μας έφτασαν στα τέλη της πρώτης ή στις αρχές της δεύτερης δεκαετίας του 16ου αιώνα είναι ήδη διαφορετικά από τα λυρικά πορτρέτα του δασκάλου του, Τζιοργκιόνε, γεμάτα κάπως αόριστο ενθουσιασμό. Οι ήρωες του Τιτιάν εμπλέκονται σε έναν άλλο κόσμο – τον κόσμο των ενεργών ανθρώπινων πράξεων. Αυτό είναι ένα υπέροχο πορτρέτο ενός άντρα.
Όλο το εικονιστικό σύστημα αυτού του πορτραίτου γοητεύει τον θεατή με τη συγκεντρωμένη ενέργειά του. Μονολιθικά και περήφανα εμφανίζεται μπροστά μας μια ισχυρή και λακωνική φιγούρα, που κυριαρχεί σχεδόν γλυπτικά, πλαστικά συναρμολογημένη σιλουέτα. η πολύτιμη μπλε και μπλε πολύχρωμη γκάμα, στην οποία ένα φωτεινό λευκό σημείο του πουκάμισου είναι διάσπαρτο και μαύρο – ένας μανδύας, αποκτά μια ειδική ηχητική δύναμη. Το πρόσωπο, που στεφανώνει υπέροχα τη σιλουέτα της φιγούρας, είναι ακόμα σκληρά γραμμένο και ταυτόχρονα είναι γεμάτο έντονο χαρακτήρα. Η εικόνα, φυσικά, δεν απεικονίζει τον Αριόστο, ούτε καν τον «κύριο από το Μπαρμπαρίγκο», για τον οποίο έγραψε ο Βασάρι, αλλά η στάση και η εμφάνιση αυτού του άγνωστου ατόμου ανέτρεψαν όλους τους παραδοσιακούς κανόνες του δεινού πορτρέτου του Quattrocento.