Η Προτεσταντική Εκκλησία καλωσόρισε μεγάλους γάμους, θεωρώντας ότι, σε αντίθεση με την Καθολική Εκκλησία, ήταν αυτοί και όχι αποχή, που ήταν ο ακρογωνιαίος λίθος της δημόσιας ηθικής. Ο θεσμός της οικογένειας ήταν πολύ σεβαστός στην ολλανδική κοινωνία. Ο Χαλς ζωγράφισε τέσσερα οικογενειακά πορτρέτα. Σε αυτήν την περίπτωση, βλέπουμε «Οικογενειακό πορτρέτο με φόντο ένα τοπίο», περίπου. 1648. Δεν γνωρίζουμε τίποτα για τους ανθρώπους που μας κοιτάζουν από την εικόνα. Πιθανότατα, είναι πλούσιοι και αρκετά χαρούμενοι στον μικρό κόσμο της οικογένειάς τους.
Ο άντρας και η σύζυγος κρατούν τα χέρια του άλλου, όπως αρμόζει στους έντιμους συζύγους που έχουν ορκιστεί ο ένας στον άλλο με αιώνια πιστότητα στο βωμό. Δίπλα τους είναι τα παιδιά τους – ένα αγόρι και ένα κορίτσι. Τα παιδιά φαίνονται επίσης αρκετά ικανοποιημένα με τη ζωή, τα πρόσωπά τους είναι λίγο παιχνιδιάρικα και καλοσχηματισμένα. Μόνο ένας χαρακτήρας στην εικόνα είναι στοχαστικός και λυπημένος – αυτός είναι ένας μαύρος υπηρέτης ζωγραφισμένος πίσω από τους δασκάλους του. Εάν δεν ήταν για το άσπρο γιακά της καμήλας του, θα είχε χάσει εντελώς το σκοτεινό φόντο των δέντρων.
Ο Νέγρος υπηρέτης είναι ένα πολύ ακριβές και χαρακτηριστικό σημάδι των καιρών. Ήταν εκείνα τα χρόνια που η Ολλανδία άρχισε να αναπτύσσει ενεργά υπερπόντια εδάφη. Οι Negotians έφεραν μπαχαρικά, καφέ και – μαύρους υπηρέτες από εκεί. Το τοπίο, στο οποίο ζωγραφίζεται μια αξιοσέβαστη οικογένεια, ανήκει στο πινέλο του Peter Molein, ενός διάσημου ζωγράφου τοπίου Harlem που συχνά εργάστηκε σε μια δημιουργική παράσταση με τον Hals.