Ως ζωντανό παράδειγμα της δημιουργίας της εποχής του ακαδημαϊκού, ο πίνακας του Charles Gleyre «Bathing» καταδεικνύει την ευελιξία και την πολυμορφία. Ο πίνακας εκτελείται σύμφωνα με όλους τους κανόνες ζωγραφικής των αιώνων XVII-XIX. Η πομπή και οι μορφές του κλασικού σχεδίου ζουν σε αυτό μαζί με τη συγκινητική σκηνή του λούσιμο ενός κατακόκκινου μωρού. Ο Glair αγαπούσε να γράφει ανθρώπους. Το ταλέντο του άνοιξε σε νεαρή ηλικία, επιτρέποντάς του να αντλήσει από τη φύση ενός γυμνού σώματος. Καθ ‘όλη τη διάρκεια της καριέρας του, ο καλλιτέχνης προτίμησε διάφορους κλάδους ζωγραφικής, όπως μυθολογικά, ιστορικά θέματα και πορτρέτα.
Όλοι οι πίνακές του, καθώς και το «Μπάνιο», γράφτηκαν για πολύ καιρό με τη μελέτη των μικρότερων λεπτομερειών. Αυτός ο καμβάς αποδεικνύει τη σχολαστικότητα με την οποία ο Charles Gleur ζωγράφισε κεραμικά πλακίδια στο πάτωμα, σκορπισμένα με μικρούς ρόμβους, συμπεριλαμβανομένου του σκελετού τεράστιων στηλών με ραβδωτή επιφάνεια. Στην εικόνα, στο εσωτερικό δίνεται λιγότερη προσοχή από το τρίο που ασχολείται με το μπάνιο σε ένα μαρμάρινο μπολ – τη γραμματοσειρά. Το στολίδι κατά μήκος της άκρης της εσοχής είναι περίπλοκο στην εκτέλεση και την παρουσία μικρών ροκαϊλών. Η ίδια η γραμματοσειρά έχει ροζ ραβδώσεις. Το μακρινό σχέδιο οδηγεί σε έναν ανθισμένο κήπο μπροστά. Η εικόνα έχει την ίδια στρώση που κάνει τον θεατή να βυθιστεί σε αυτές τις σελίδες, όπως σε ένα βιβλίο. Τώρα στρέφουμε τις γυναίκες και ένα αστείο μωρό που σαφώς δεν θέλει να κάνει μπάνιο. Πιθανότατα, αυτή η κυρία που κρατά προσεκτικά το παιδί, τη μητέρα του ή τη νταντά. Είναι φροντίδα, ευγενική, αλλά ταυτόχρονα επίμονη.
Η κόπωση διαβάζεται στο πρόσωπο. Πιθανώς, η διαδικασία πλύσης καθυστέρησε και το μωρό έφερε πολλά προβλήματα. Η γυναίκα ένδυσης ανήκει στην αρχαιότητα. Ο σύντροφος, που πάγωσε γυμνός μπροστά από το μπολ, είναι νέος. Μπορεί να είναι η αδερφή του μωρού. Το κορίτσι ετοίμασε ένα καθαρό κεντητό κάλυμμα, το οποίο επρόκειτο να τυλίξει λίγο φάρσα. Τα μαλλιά της είναι πλεγμένα και καθαρά, το χρώμα τους μοιάζει με μια ώριμη κόκκινη ακίδα. Ο πίνακας «σφράγισε» την οικιακή σκηνή, με έκπληξη μια μικρή οικογένεια.
Σαν κρυφά, ο Γκλερ κοίταξε την οικεία γωνιά του παραδοσιακού τρόπου ζωής της ρωμαϊκής οικογένειας. Η λήψη αποδείχτηκε ζεστή και άνετη. Η θερμότητα υποδεικνύεται μέσω παλέτας χρωμάτων και αντίθεσης. Τα σώματα βανίλιας λάμπουν με μια χρυσή λάμψη στο φόντο των σκιών που σέρνονται πίσω. Από αυτό, τόσο οι γυναίκες όσο και τα παιδιά φαίνονται ανυπεράσπιστα και ευάλωτα. Η ομαλή υφή της ελαιογραφίας του καλλιτέχνη σχεδόν με φωτογραφική ακρίβεια μεταβίβασε τη φύση των γυναικείων σωμάτων και του μη μορφοποιημένου αγοριού. Παρά τη λέπρα, το μωρό αγγίζει – όμορφος. Αγαπήθηκε και δέχεται με απόλυτη αγάπη και φροντίδα, συγκρίσιμο με την προσοχή και την απροθυμία με την οποία ο καλλιτέχνης Κάρολος άγγιξε με τα δάχτυλά του έναν ξηρό καμβά, πινελιές και βούρτσες.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)