Αυτός ο πίνακας, ο οποίος συμπεριλήφθηκε στην αναδρομική έκθεση του E. Manet στη Σχολή Καλών Τεχνών το 1884, τον είδε ο σύγχρονος κριτικός του Joseph Peladon, ο οποίος έγραψε: «Ένας ασυνήθιστα μικρός καμβάς αντιπροσωπεύει τη γωνία του Μεγάλου Κανάλι της Βενετίας. Το νερό και ο ουρανός είναι ινδοί, λευκοί πόλοι πρόσδεσης συνυφασμένο με μπλε ρίγες.
Αυτή η συμφωνία, όπου το μπλε είναι το κύριο χρώμα, δεν φαίνεται γελοίο και μη ρεαλιστικό. Είδα το ενετικό μεσημέρι με το ίδιο ακριβώς χρώμα. αλλά ο Manet υπερβάλλει την εντύπωση σχεδόν σε φανταστικό επίπεδο. Πίσω από αυτές τις προσπάθειες ενός ατυχούς ατόμου που ήταν ερωτευμένος με διαφανείς τόνους, θα αναγνωρίσετε την αναζήτηση του για το φως, τον εξαιρετικό ιδεαλισμό του… «Τα κτίρια στο παρασκήνιο της ζωγραφικής είναι μη ρεαλιστικά, φαίνεται ότι προέρχονται από τη φανταστική Μεσόγειο. Ο Manet ταξίδεψε στη Βενετία το φθινόπωρο του 1875 με τον δικό του. σύζυγος και καλλιτέχνης James Tissot.
Αυτή η παγκοσμίου φήμης πόλη του μουσείου, μυστηριώδης και αξέχαστη, με ροές καναλιών, η κύρια από τις οποίες είναι το Μεγάλο Κανάλι, ήταν πάντα μια απόλαυση για ποιητές, μουσικούς, καλλιτέχνες από το Byron έως το Foscolo, από το Canaletto έως το Canova και το Wagner. Το Μεγάλο Κανάλι – τώρα διαφανές και ήρεμο, μερικές φορές αυξάνεται σε αφρό, μερικές φορές θλιβερό, ανάλογα με το χρώμα του ουρανού και της εποχής – ο καλλιτέχνης θυμήθηκε ως ζωντανός, παίζοντας με τον ήλιο, τη μοναδική εμφάνιση της γοητευτικής Βενετίας.