Μάχη του Αναργίου – Λεονάρντο ντα Βίντσι

Μάχη του Αναργίου   Λεονάρντο ντα Βίντσι

Η «Μάχη Angiari» δεν ολοκληρώθηκε από τον Leonardo da Vinci. Ωστόσο, υπήρχαν πολλά προκαταρκτικά σκίτσα και σχέδια, και μετά το θάνατο του καλλιτέχνη εμφανίστηκαν αντίγραφα. Το καλύτερο αντίγραφο της Μάχης του Αναργίου δημιουργήθηκε στα μέσα του 16ου αιώνα από τον Peter Paul, Rubens, ο οποίος εφάρμοσε επιδέξια τα σχέδια του Leonardo da Vinci

Η τοιχογραφία του τείχους, την οποία ο Λεονάρντο άφησε ημιτελή την άνοιξη του 1506, και η οποία καταστράφηκε στα μέσα του 16ου αιώνα, απεικονίζει τη μάχη του Αναγένειου 1440, όταν η Φλωρεντία, μαζί με τους παπικούς συμμάχους, νίκησαν τους αντιπάλους από το Μιλάνο κοντά στην πόλη του Αγκυρίου. Ο δυναμισμός και το δράμα της σκηνής δημιουργούνται από την ακτινοβολία. Δείχνοντας τέσσερις αναβάτες αγωνιζόμενοι για τη σημαία: στα αριστερά – ο Francesco Pichchinino και ο πατέρας του Niccolo, ο αρχηγός των ομάδων του Μιλάνου. Αντιτίθενται από τους Piergiampaolo Orsini και Louis Scarampo – από τις μονάδες της Φλωρεντίας και τους παπικούς συμμάχους που επρόκειτο να κερδίσουν τη σύγκρουση. Αναμενόταν ότι οι Φλωρεντινοί έπρεπε να διατεθούν από τους θεατές της Φλωρεντίας εκείνης της εποχής, αλλά οι αναβάτες στα αριστερά ήταν τόσο αιχμαλωτισμένοι, φαινόταν τόσο κακοί και εχθρικοί που φαινόταν αμέσως προσελκύστε την προσοχή. Δύο αναβάτες στα αριστερά, κυρίως Francesco Pichchinino,

Ο βάναυσος μορφασμός του Francesco συμπληρώνεται από μια περίεργη καμπυλότητα του άνω σώματος και του αριστερού βραχίονα, φαίνεται ότι συγχωνεύεται με το άλογο. Ο άνθρωπος και το ζώο γίνονται ένα, η πολεμική πλευρά γίνεται ζώο: ένα παραμορφωμένο πλάσμα του οποίου η ανεξέλεγκτη τρέλα αντανακλάται στο παραμορφωμένο σώμα του.

Οι αντίπαλοι, από τα αποσπάσματα της Φλωρεντίας και των παπικών συμμάχων, είναι λιγότερο δραματικοί, ομολογουμένως πιο ειρηνικοί στις κινήσεις τους, τα προφίλ τους είναι λιγότερο παραμορφωμένα. Παρουσιάζουν μια άλλη, πιο ισορροπημένη άποψη της μάχης, την οποία οι σύγχρονοι του Λεονάρντο βρήκαν πολύ λιγότερο ενδιαφέρουσες, προτιμώντας τις αρνητικές ενσαρκώσεις της μαχητικότητας στους αντιπάλους τους. Το αποτέλεσμα της οργής που εκφράζεται στα πρόσωπα ενισχύεται από σημαντικές λεπτομέρειες στη μορφή του Francesco Pichchinino, του οποίου η εμφάνιση έχει τα σημάδια του Άρη, του θεού του πολέμου. Οι ηγέτες των ομάδων της Φλωρεντίας που πλησιάζουν στα δεξιά εκφράζουν την κοινή ιδέα της Φλωρεντίας εκείνη την εποχή – την εφαρμογή προσεκτικά μελετημένων τακτικών στο πεδίο της μάχης.