Στην ευρωπαϊκή ζωγραφική, σκηνές που απεικονίζουν ένα παιχνίδι καρτών έχουν μακρά παράδοση. Οι φλαμανδοί δάσκαλοι δημιούργησαν ακόμη και ένα ξεχωριστό είδος ζωγραφικής, και στη Γαλλία αρκετοί πίνακες για αυτό το θέμα γράφτηκαν, μεταξύ άλλων, από τον Jean Simeon Chardin. Ο Zhoris Karl Guysmans εφιστά την προσοχή στην ομοιότητα των έργων του Caillebotte και του έργου του David II Tener.
Αυτός ο τύπος σκηνικού είδους παίζεται συνήθως σε δημόσιους χώρους, ταβέρνες ή τυχερά παιχνίδια. Το Caillebotte απεικονίζει παίκτες σε ένα ιδιωτικό, φιλιστικό εσωτερικό του οποίου η ευημερία τονίζεται από έπιπλα και διακοσμήσεις τοίχων: μια πολυθρόνα επικαλυμμένη με κόκκινο βελούδο, διακοσμητικά στόκων, διακοσμητικά επιχρυσωμένα, μια εικόνα…
Αλλά πρώτα απ ‘όλα, όπως ο Chardin, ο καλλιτέχνης φροντίζει να μεταφέρει τη διάθεση συγκέντρωσης ανδρών που απορροφούνται στο παιχνίδι. Καθένας από αυτούς είναι βυθισμένος στις σκέψεις του και, όπως ήταν, δεν παρατηρεί ότι οι συνεργάτες του συγκεντρώθηκαν στο ίδιο τραπέζι. Αυτή η μοναξιά χαρακτηρίζει τους ήρωες του Caillebotte, ανεξάρτητα από το αν ο καλλιτέχνης τους τοποθετεί στο εσωτερικό ή στο υπαίθριο τοπίο.
Για το Bezik Party, ο αδερφός του Marcel και οι πιο κοντινοί του φίλοι θέτουν τον καλλιτέχνη Ο υποκειμενικός τρόπος «παγώματος του πλαισίου» συμβάλλει στη ρεαλιστική εκφραστικότητα του έργου. Ταυτόχρονα, μια σύνθετη διάταξη αριθμών δείχνει ενδελεχή προετοιμασία. Η Cabotte εισάγει μια ξεχωριστή διαίρεση σε δύο επίπεδα.
Απομόνωσε ξεκάθαρα τον άντρα που κάθεται στον τοίχο στον καναπέ από τα υπόλοιπα: το κεφάλι αυτού του άντρα είναι πολύ μικρότερο, πράγμα που δείχνει την απόστασή του. Ο ίδιος ο χώρος που τον χωρίζει από τους άλλους δεν είναι ορατός, καθώς καλύπτεται από μια καρέκλα, ένα τραπέζι και τους παίκτες που κάθονται πίσω από αυτό.