Ο «Βάτραχος» ήταν ένα καφενείο πάνω στο νερό, που βρίσκεται σε έναν πάκτωνα αγκυροβολημένο στις όχθες του ποταμού Σηκουάνα, το οποίο στάθηκε σε ένα μικρό κλαδί του ποταμού και συνδέθηκε με το νησί με μια γέφυρα μετάβασης, ρίχτηκε πάνω από ένα μικρό νησάκι, το οποίο κάποιοι ονόμαζαν «γλάστρα», άλλοι – το «Καμαμπέρ». Η αξιολάτρευτη γωνιά, με την ατμόσφαιρα απροσεξίας και ευτυχίας που βασιλεύει εδώ εδώ κατά τη Δεύτερη Αυτοκρατορία, περιγράφεται λεπτομερώς από τους αδελφούς Gonkura, και τον Zola, και τον Maupassant. Στο τελευταίο άρεσε ιδιαίτερα η διασκεδαστική ατμόσφαιρα του «Paddling Pool».
Στο μυθιστόρημα «Η σύζυγος του πεδίου», που δημοσιεύθηκε ταυτόχρονα με το The Establishment of Tellier, «περιγράφηκε ένας ολόκληρος στόλος, αγωνιστικά μεμονωμένα σκάφη, καγιάκ και σκάφη, το πιο ποικίλο σε μορφή και υλικό, που γλίστρησε πάνω από την ακίνητη επιφάνεια, συγκρούστηκε, άγγιξε ο ένας τον άλλον, προσκολλήθηκε. κουπιά, σταμάτησε ξαφνικά από μια ισχυρή λαβή και αποκλίθηκε από το σπρώξιμο ενός νευρικού χεριού και έτρεξε κατά μήκος των κυμάτων, μοιάζοντας με κίτρινο και κόκκινο ψάρι. » Ο «Βάτραχος» κέρδισε αυτό το ψευδώνυμο από το γεγονός ότι υπήρχε ένας μεγάλος αριθμός όμορφων κοριτσιών με εύκολη αρετή, οι λεγόμενοι «βάτραχοι», που ήρθαν εδώ συνοδευόμενοι από μικρούς χούλιγκαν και απατεώνες από τα προάστια. Μερικές φορές ήρθαν μόνοι, με την ελπίδα να πιάσουν έναν πελάτη, για δόλωμα χρησιμοποιώντας προκλητικά, θορυβώδη χρώματα.
Στο «Frog» μπορείτε να βρείτε υγιεινή ψυχαγωγία – σπορ. Νέοι μαυρισμένοι νέοι συγκεντρώθηκαν σε μπλουζάκια, λευκά παντελόνια και ψάθινα καπέλα, κάλεσαν ο ένας τον άλλον, αμφισβήτησαν ο ένας τον άλλον, ή έβαλαν φίλες σε ελαφριά φορέματα κρυμμένα κάτω από πολύχρωμες ομπρέλες στην άκρη ενός skiff.
«Τα άψητα ζευγάρια νοίκιαζαν μια βάρκα από καιρό σε καιρό και έπλευαν με τη ροή. Οι ακτές αργά κυλούσαν γύρω, καταπράσινες περιοχές με σκούρες ξέφωτο, γρασίδι καταπατημένες από πικνίκ της Κυριακής, υγρά δέντρα, φωτεινά φορτηγίδες που βύθισαν τις πλευρές στο ρέον νερό, τρεμοπαίζοντας φως παίζοντας στην επιφάνεια σκάφη που στέκονται στην προβλήτα, αφρώδεις ακτές, κινούμενα από την παρουσία μεγάλου αριθμού πλοίων που μεταφέρουν άμμο, κανάλια καθαρισμού, και πολλά καροτσάκια που χρησιμοποιούνται από λευκά άλογα.
Συχνά σε μικρούς κολπίσκους κατάφυτους με γρασίδι, σε δροσερές αποχρώσεις κάτω από ιτιές, σε καταπράσινους χλοοτάπητες, παραθεριστές διάσπαρτοι σε διαφορετικές κατευθύνσεις και, χαλαρώνοντας χαλαρά στο γρασίδι, προσπαθούσαν να χαλαρώσουν τον ζεστό χρόνο της σιέστας στη σκιά των δέντρων, οπότε μόνο σε μερικά μέρη θα μπορούσατε να παρατηρήσετε αυτό το ψάθινο καπέλο είτε μια κόκκινη μπλούζα είτε μια φούστα κάτω από φούστα… «Συνήθως ένας ιμπρεσιονιστικός πίνακας, που περιγράφεται στο μυθιστόρημα των αδελφών Goncourt» Manetta Salomon. «Τα βράδια, ολόκληρη η κοινωνία συγκεντρώθηκε σε έναν πάκτωνα φωτισμένο από χρωματιστά φανάρια που ρίχνονταν στο νερό Τότε άρχισαν οι διακοπές! Μια ορχήστρα πέντε μουσικών έκανε βαλς, καλπασμό και τετράδυλο.
Εκείνη την εποχή, ο Renoir και ο Monet δούλεψαν δίπλα-δίπλα, χρησιμοποιώντας πανομοιότυπα σχέδια και σε πολύ παρόμοια στυλ μεταξύ τους. Δεν θα καθορίσει κάθε γνώστης, ακόμη και μετά από προσεκτικότερη εξέταση, ποιος είναι ο συγγραφέας ενός έργου. Αυτοί οι πίνακες μπορούν να κληθούν με την πλήρη έννοια της λέξης ιμπρεσιονιστής. Ενσωμάτωσαν όλα τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα της κίνησης: τη μελέτη του νερού και της αντανάκλασης, των χρωματικών σκιών, της διαφάνειας, του τρεμούλιασμα, του διαχωρισμού της διαδρομής, χρησιμοποιώντας μια ελαφριά παλέτα που περιορίζεται σε τρία κύρια και τρία συμπληρωματικά χρώματα.
Σε ένα καταπληκτικό και, θα μπορούσε κανείς να πει, θαυμαστικά, αποδείχθηκε ότι, ενώ ανέπτυξε τις αρχές της ζωγραφικής που επιβεβαιώνει τη ζωή, ο Monet και ο Renoir γνώριζαν τις πιο σκοτεινές μέρες τους. Η έλλειψη χρημάτων ανάγκασε τον Renoir να επιστρέψει κάτω από οικογενειακό καταφύγιο και ο Claude Monet, ο οποίος δεν έλαβε πλέον παροχές σε χρήμα από συγγενείς και δεν μπόρεσε να πουλήσει τίποτα από τα έργα του, διώχθηκε από την πείνα. Δεν είχε τίποτα να ταΐσει τον Camilla και τον γιο του, παρά τις συνεχείς κλήσεις για βοήθεια. Οι προσευχές του δεν έλαβαν πάντα απάντηση και ο Renoir έσωσε επανειλημμένα την οικογένεια Monet από την πείνα, φέρνοντάς τους κάτι από το τραπέζι του… «