Ο οριζόντιος καμβάς χωρίζεται σε δύο άνισα μέρη. Το χρωματικό σχήμα της εικόνας κυριαρχείται από αποχρώσεις ώχρας. Το σωστό, μικρότερο μισό του καμβά είναι ο χώρος των ονείρων. Εκεί, προστίθεται επίσης γαλάζιο στους κοκκινωπούς τόνους ώχρας, δίνοντας αυτό το κομμάτι όγκο και βάθος.
Ένα τυπικό νότιο τοπίο ανοίγει μπροστά στον θεατή: βουνά στο βάθος, πεντακάθαρα σπίτια, σκονισμένος χωματόδρομος. Στην πορεία, μια γυναίκα περπατά στα ερείπια ενός μπλε μαγιό ή μπλούζα κουρελιασμένη σε τεμάχια. Δεν υπάρχουν άλλα ρούχα στη γυναίκα. Ο θεατής την βλέπει από πίσω: γυμνοί γλουτοί, μπερδεμένα μαλλιά που κυματίζουν στον άνεμο.
Στο παρασκήνιο υπάρχει μια άλλη γυναικεία φιγούρα: με ρούχα, με καπέλο. Η αριστερή πλευρά της εικόνας είναι μια αλληγορία του ύπνου ως φαινόμενο. Το φόντο είναι ένας τραχιά επιχρισμένος τοίχος. Όπου ο σοβάς έχει ξεφλουδίσει, το πλινθοδομή είναι ορατό. Σε ορισμένα μέρη, κομμάτια υφάσματος σχισμένα σε κουρέλια που κυματίζουν στον αέρα κρεμασμένα με καρφιά και κρεμασμένα σε σχοινιά. Ένα από αυτά τα κουρέλια υπάρχει αμέσως και στα δύο μισά του καμβά. Ο άνεμος συνδυάζει και τα δύο μέρη της σύνθεσης: τα μαλλιά της γυναίκας και οι υφασμάτινες κορδέλες που σχίζονται από τα ρούχα της κυματίζουν προς την ίδια κατεύθυνση με τα πτερύγια στην αριστερή πλευρά της εικόνας.
Στο προσκήνιο, βλέπουμε μια λυγισμένη ανδρική φιγούρα. Ένας άντρας γονατίζει σε μια περιορισμένη, περιορισμένη στάση. Τα χέρια του είναι σταυρωμένα στο στήθος του, το κεφάλι του είναι χαμηλωμένο, το πρόσωπό του δεν είναι ορατό. Στο κεφάλι του είναι ένα καπάκι με γείσο, διακοσμημένο στην κορυφή με ένα σφάγιο κοτόπουλου. Πίσω από τον άνδρα, με ένα χέρι στον ώμο του, στέκεται μια ψηλή, αρχοντική γυναίκα. Έχει υπέροχες φόρμες, οι γοφοί της είναι ντυμένοι με ένα λεπτό ύφασμα, το στήθος της είναι γυμνό. Αντί για κεφάλι, αυτό το πλάσμα στέφεται με κάτι που μοιάζει με υφή σφουγγάρι θάλασσας. Αυτά τα δύο είναι φωτεινά – οι σκιές τους ξεχωρίζουν ξεχωριστά στον τοίχο.
Από την κοιλιά ενός άνδρα, κάτω από τα σταυρωμένα χέρια του απλώνεται μια κορδέλα από κόκκινο πανί, αφήνοντας στην επόμενη τοποθεσία, στον χώρο του ύπνου. Εκεί κρέμεται στο έδαφος, παραλαμβάνεται από ένα διχαλωτό στήριγμα, ένα αγαπημένο χαρακτηριστικό του Ντάλι. Η εικόνα διαπερνάται ακόμη και από λανθάνουσα, αλλά από σαφή, συγκαλυμμένο ερωτισμό. Η ταινία, που ρίχνεται από το ένα μέρος του καμβά στο άλλο, από άνδρα σε γυναίκα, ερμηνεύεται από κριτικούς της τέχνης ως αλληγορία της νυκτερινής εκπομπής.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)