Ο καμβάς μπορεί να χωριστεί σε δύο μέρη. Σε πρώτο πλάνο, οι υφαντές εκτελούν την ήσυχη δουλειά τους, και στο παρασκήνιο – το αποτέλεσμα των δραστηριοτήτων τους – ένα μεγάλο χαλί στον τοίχο που απεικονίζει μια σκηνή με θρησκευτικό θέμα. Στο κέντρο της εικόνας η εργασία είναι σε πλήρη εξέλιξη, δεν σταματά για ένα δευτερόλεπτο. Η εικόνα είναι γεμάτη δυναμική – κάθε υφαντής είναι απασχολημένος με τη δική της επιχείρηση.
Το ένα συλλέγει πεσμένα νήματα στο πάτωμα, το άλλο – αυτό που με τυλιγμένα μανίκια, περιστρέφει ένα νέο έργο τέχνης. Πιθανότατα, ο καλλιτέχνης ήθελε να δείξει τον ενθουσιασμό του για τη διαδικασία εργασίας. Απέναντι από τη γυναίκα με τυλιγμένα μανίκια, προφανώς, ένας ηλικιωμένος υφαντής κάθεται τεμπέλης οδηγώντας μια συνομιλία με έναν νεαρό βοηθό. Κοντά στην ηλικιωμένη γυναίκα, σαν να αισθάνεσαι την εμπειρία της ζωής και να έρθεις καλά από αυτήν, μια κατοικία γάτα εγκαταστάθηκε στα πόδια της. Ο Velazquez απεικόνισε τον συνηθισμένο χώρο εργασίας χωρίς καλλωπισμό και πάθος.
Χωρίς θεατρικές κινήσεις, μόνο ακριβείς και σίγουρες κινήσεις υφαντών. Με την ποσότητα του φωτός στο δωμάτιο, μπορούμε να υποθέσουμε ότι οι εργάτες ήταν αργά μέχρι αργά το βράδυ. Η κουρασμένη εμφάνισή τους αποδεικνύεται επίσης από την αφαίρεση από το έργο μιας ηλικιωμένης γυναίκας και βοηθητικών γυναικών, οι οποίες επέτρεψαν μια μικρή συνομιλία στο τέλος της ημέρας. Πρέπει να ειπωθούν λίγες λέξεις για την ταπισερί στο παρασκήνιο.
Ο καλλιτέχνης απεικόνισε μια στιγμή της οργής του Κυρίου όταν μετατράπηκε σε ένα ερπετό ερπετό Αράχνη. Μερικοί ιστορικοί πιστεύουν ότι αυτή τη στιγμή ο Βελαζίκες ήθελε να αποκαλύψει το πολιτικό παιχνίδι της Ισπανίας, το οποίο διοικεί πλήρως τους ανθρώπους. Έτσι, η εικόνα ανήκει στα καλύτερα έργα τέχνης εκείνης της εποχής.