Αυτή η εικόνα μπορεί δικαίως να ονομαστεί ομαδικό πορτρέτο. Σε αντίθεση με το Ball στο Moulin de la Galette, η κλίμακα των μεγεθών μεγεθύνεται εδώ, όλα είναι πορτραίτα και αναγνωρίσιμα και αποτελούν το κύριο περιεχόμενο της εικόνας.
Το τοπίο που περιβάλλει τη βεράντα όπου μαζεύονταν φίλοι, το πράσινο γύρω, ο Σηκουάνας ορατός μέσα από αυτό με ιστιοφόρα και βάρκες που συνθέτουν την ατμόσφαιρα της εικόνας, το χαρούμενο φόντο. Περιέχει όλους τους συμμετέχοντες στη συνάντηση, συγκεντρωμένοι σε τραπέζια από κρασί και φρούτα στο εστιατόριο του Furnes στο Chatou. Ο ίδιος στέκεται εδώ, κλίνει την πλάτη και τα χέρια του στο κιγκλίδωμα της ταράτσας, ένας δυνατός, σίγουρος άνθρωπος, ντυμένος με αμάνικο πουκάμισο, γυμνά δυνατά χέρια. Μπροστά του, ένα γοητευτικό κορίτσι κάθεται σε ένα τραπέζι, κάθεται ένα μικρό αφράτο σκυλί μπροστά του στο τραπέζι και διασκεδάζει να παίζει μαζί της.
Ο Renoir παρουσίασε το κοινό στην Alina Sherigo, η οποία εκείνη την εποχή ήταν λίγο πάνω από είκοσι ετών και με την οποία τελικά θα συνδέσει τη ζωή του το 1881, αν και η επίσημη εγγραφή του γάμου τους θα πραγματοποιηθεί μόνο το 1890. Στον πίνακα «Πρωινό των κωπηλατών», η Alina Cherigo σε μια ανθισμένη ηλικία, που δεν είναι ακόμη πλήρως συνδεδεμένη με τον Renoir, τον ευχαριστεί με τη νεότητα και την απροσεξία του. Απέναντι της, οδηγώντας μια καρέκλα, ο Caillebotte, μηχανικός, συλλέκτης, ερασιτέχνης καλλιτέχνης, παθιασμένος κωπηλάτης, αντιμετώπισε την Alina. Βοήθησε πολύ τους ιμπρεσιονιστές, συνέλεξε μια συλλογή από τα έργα τους και την κληροδότησε στο Λούβρο. Ζήτησε από τον Renoir να εκπληρώσει τη θέλησή του.
Δίπλα στο Caillebotte ο Renoir έγραψε τον Ιταλό δημοσιογράφο Maggiolo. Και πίσω τους ήταν ο βαρόνος Barbier, που στέκεται και καθόταν, ο οποίος επέστρεψε πρόσφατα από την Indochina, σύμφωνα με τον Jean Renoir, ο οποίος πήρε το πρόβλημα να συγκεντρώσει μοντέλα για αυτόν τον πίνακα, Efrussi, Lot, Lestrenge, Jeanne Samari, μοντέλο sitter Angela, που επρόκειτο να παντρευτεί εκείνη την εποχή, και τα παιδιά του ιδιοκτήτη Εστιατόριο Alfonsina και Alfons Furnes. Ιδιαίτερα γοητευτικό είναι το νεαρό Alfonsina Furnes, φορώντας ένα κίτρινο ψάθινο καπέλο, ζωγραφισμένο σε έντονα πράσινα.
Πριν από εμάς, στην ουσία, είναι ένα μεγάλο ομαδικό πορτραίτο που διαφέρει από εκείνα που μοιάζουν με αυτό στο θέμα και την πλοκή από την απουσία οποιουδήποτε είδους παρέλασης και πομπής, την επιθυμία να εξωραΐσουμε ή να αναδείξουμε με κάποιον τρόπο τους απεικονιζόμενους. Όλα παρουσιάζονται με φυσικό τρόπο, σαν τυχαίες πόζες, άνετα, χωρίς καμία επιθυμία να ευχαριστήσουν το κοινό. Σε αντίθεση με το Ball at the Moulins de la Galette, όλοι οι χαρακτήρες είναι πορτρέτα, αναγνωρίσιμα, γραμμένα καθαρά, γλυπτά, απτά.
Η εικόνα έχει πολλούς ανοιχτούς, λευκούς και κίτρινους τόνους, οι οποίοι μαζί με τα μπλε, μοβ και σκούρα χρώματα δημιουργούν ένα κοινό χρώμα. Ο Renoir δεν προσπαθεί να μεταφέρει τα ασταθή αποτελέσματα του ηλιακού φωτός, όπως έκανε πριν από αρκετά χρόνια, πιο αυστηρά μετά τη μεταφορά της ίδιας της σκηνής – μια βεράντα που καλύπτεται από μια πυκνή ριγέ τέντα. Ωστόσο, αυτό δεν μας εμποδίζει να αισθανθούμε στην υπερχείλιση των χρωμάτων, όπως ήταν, η διακύμανση του αέρα που διεισδύει στο τοπίο του ποταμού. Αυτή η εικόνα ήταν ένα ορόσημο στο έργο του Renoir.
Αυτή τη στιγμή, το 1880-1881, ήταν γεμάτος ζωή, κάνοντας τα πρώτα μακρινά ταξίδια του στην Αλγερία και την Ιταλία, συνοψίζοντας μερικές από τις δημιουργικές του δραστηριότητες και ήδη στην Ιταλία ήταν απογοητευμένος για κάτι, αλλά ήθελε να αλλάξει ενεργά κάτι στην τέχνη του. Έρχεται μια περίοδος νέων αναζητήσεων, νέων αμφιβολιών, ενός νέου εικονογραφικού τρόπου. Το «Rowing Breakfast» αποδείχθηκε ότι ήταν στο επίκεντρο του δημιουργικού και του τρόπου ζωής του.