Σε αυτόν τον καμβά, στις καλύτερες παραδόσεις της παρανοϊκής κριτικής μεθόδου του καλλιτέχνη, ο χώρος και η προοπτική παίζουν χαράδες με τον θεατή. Με την πρώτη ματιά, η σκηνή του πίνακα δίνει την εντύπωση ενός κλειστού όγκου που οριοθετείται από τρεις τοίχους.
Ο ένας από τους τοίχους είναι διακοσμημένος με βαμμένα σύννεφα και κυπαρίσσια, το άλλο με τεράστιο πλαίσιο που απεικονίζει μια γυμνή γυναίκα. Η δεύτερη εμφάνιση δίνει κατανόηση ότι βλέπουμε μια πλατφόρμα στο επίπεδο του δεύτερου ή τρίτου ορόφου, την οποία αντιμετωπίζει το παράθυρο και μια γυναίκα στέκεται μέσα, έξω από το παράθυρο. Όμως το κυπαρίσσι και τα χρυσά σύννεφα που φωτίζονται από τον ήλιο δεν είναι τοιχογραφία, αλλά το πιο πραγματικό τοπίο.
Οι αισθήσεις της δισδιάστατης προστίθενται σε αυτόν από έναν ξύλινο δείκτη με ένα κολλημένο καρφί και ένα κομμάτι ύφασμα που πιάστηκε πάνω του: είναι παράλληλο με το επίπεδο του ανύπαρκτου «τοίχου». Αλλά οι σκιές που πέφτουν και ο φωτισμός που τους δημιουργεί υποδηλώνουν ότι αυτό το επίπεδο συμπληρώνεται μόνο από τη φαντασία του θεατή.
Ο παχύς τοίχος του σπιτιού, που περνάει μέσα από ένα παράθυρο, είναι καλυμμένος με ξεφλουδισμένο γύψο. Φωτίζεται από το ίδιο χρυσό φως με τα σύννεφα. Ένας τέτοιος φωτισμός δίνει στο τοπίο μια μαγευτική γοητεία της παρακμής, υπενθυμίζοντας τις ευγενείς καλλωπισμένες βενετσιάνικες προσόψεις.
Έξω από το παράθυρο είναι μια γυναίκα. Το κεφάλι της είναι κρυμμένο πίσω από το πάνω άκρο του πλαισίου του παραθύρου. Ο θεατής βλέπει τα άκρα των μακριών χρυσών μαλλιών, ένα γεμάτο στήθος, μια λεπτή μέση, έναν όμορφο λαιμό. Σκιάμισι, με δύο δάχτυλα, η γυναίκα κρατά, για να πετάξει έξω από το παράθυρο, ένα παραμορφωμένο βιολί. Το μπαρ την κρεμάει άψυχα κάτω. Το υλικό από το κατάστρωμα είναι κατασκευασμένο από ένα χαλαρό ύφασμα – ή μια λεπτή σάρκα. Ακριβώς και χαριτωμένα σχεδιασμένες σκιές καθορίζουν την εμφάνιση του βιολιού, καθιστώντας το όχι μόνο χωρικό, αλλά και το λογικό κέντρο της σύνθεσης.