Ποια είναι αυτή η ηδονική γυναίκα, ντυμένη με ημιδιαφανή ρούχα, πιο κατάλληλη για χαρέμι, σε μια εικόνα, και μια γυναίκα που αποκαλύπτει ντροπιαστικά την ομορφιά της σε ολόκληρο τον κόσμο, σε μια άλλη; Είναι αυτή η ίδια γυναίκα; Παθιασμένη, διεγερτική επιθυμία, σαγηνευτική, ξεδιάντροπη, καθώς το βλέμμα της κατευθύνεται χωρίς σκιά αμηχανίας απευθείας στον θεατή. Ωστόσο, ποιο είναι το όνομά της; Οι περισσότεροι θα απαντήσουν: σε δύο πίνακες – τη Δούκισσα της Άλμπα, αφού κανένας θρύλος στην τέχνη δεν έχει ριζώσει τόσο στη φαντασία του κοινού όσο η ρομαντική υπόθεση ότι, κατά τη διάρκεια του παθιασμένου ρομαντισμού του με τη δούκισσα, ο Γκόγια την αθάνασε σε αυτούς τους δύο καμβά. Η υπόθεση είναι πιο πειστική ότι το μοντέλο για τους πίνακες θα μπορούσε να είναι ο εραστής του Μανουέλ Γκόντο, της πρωθυπουργού και της εραστής της βασίλισσας Μαρίας Λουίζ.
Και οι δύο αυτοί πίνακες καταγράφηκαν στην απογραφή της ιδιοκτησίας του Godoy, όταν έφυγε από την Ισπανία το 1808. Αλλά αυτό είναι μόνο έμμεση απόδειξη και δεν κλονίζει τη γενική πεποίθηση ότι το μοντέλο του καλλιτέχνη ήταν η Δούκισσα της Άλμπα. Στο τέλος, σχετικά πρόσφατα, το 1945, η οικογένεια Alba, θέλοντας να πείσει όλους ότι η δούκισσα δεν είχε σχέση με αυτούς τους πίνακες, συμφώνησε στον εκταφή του σώματός της για να συγκρίνει τις διαστάσεις του σκελετού με αυτές που φαίνονται στην εικόνα. Οι μετρήσεις δεν έδωσαν τίποτα, αλλά ένα παράξενο γεγονός ανακαλύφθηκε: και τα δύο πόδια της δουκάς ήταν σπασμένα. Ίσως αυτό συνέβη όταν το φέρετρο της ρίχτηκε έξω από τον οικογενειακό τάφο κατά τη διάρκεια του πολέμου με τους Γάλλους. Αλλά όποιος ποζάρει για αυτούς τους πίνακες, ο Mach έγινε μια από τις πιο εκπληκτικές γυναίκες στον κόσμο.
Το γυμνό mach της Goya είναι μια από τις πιο σαγηνευτικές και ελκυστικές γυναίκες που δημιουργήθηκαν ποτέ από τη φαντασία του καλλιτέχνη. Είναι επίσης εκπληκτικό το γεγονός ότι ο Γκόγια τόλμησε να ζωγραφίσει αυτήν την εικόνα, καθώς το γυμνό είναι εξαιρετικά σπάνιο στην ισπανική τέχνη. Ένα από τα πιο σπάνια και πιο όμορφα «γυμνά» σε όλη τη δυτική ζωγραφική είναι η «Αφροδίτη» του Velazquez. Αλλά το «Mach» του Goya δεν είναι θεά, ούτε είναι μια ήρεμη, ρεαλιστική μελέτη της ανατομίας του ανθρώπινου σώματος. χωρίς αμφιβολία – αυτή είναι μια ζωντανή γυναίκα, πολύ πραγματική, αλλά σαγηνευτικά ρομαντική.
Δεν εκτιμούσαν όλη η ισπανική κοινωνία τη Γυμνή Κούνια. όταν έγινε γνωστή η πλοκή του πίνακα, ο καλλιτέχνης κλήθηκε στην Εξέταση. Δεν είναι γνωστό εάν πραγματοποιήθηκε η δίκη του Γκόγια, αλλά οι πίνακές του δεν κάηκαν και ο ίδιος δεν στάλθηκε στη φυλακή. Ίσως ένας από τους κορυφαίους προστάτες του υπερασπίστηκε τον. Και ο Γκόγια, ο οποίος δεν αρνήθηκε την ευχαρίστηση της σοκαριστικής κοινωνίας περιστασιακά, αλλά πάντα απέφυγε τη θανατηφόρα αγκαλιά του, δεν ανακάλυψε ποιος ποζάρει γι ‘αυτήν την εικόνα. Όμως, μέχρι το θάνατο της Δούκισσας της Άλμπα, αυτά τα δύο έργα ήταν στο μπουντουάρ της, και μετά το θάνατό της πήγε στον Μανουέλ Γκόντο. Από το 1814, άρχισαν να αποθηκεύονται στην Ακαδημία του Σαν Φερνάντο, από όπου μεταφέρθηκαν σύντομα στο Πράδο.