Ζωγραφισμένο στο τρίτο έτος της παραμονής του καλλιτέχνη στις τάξεις των Προ-Ραφαηλιτών, το «The Woodcutter’s Daughter» έγινε το δεύτερο τοπίο του Milles μετά τη ζωγραφική «Ariel Lures Ferdinand», το οποίο ξεκάθαρα μεταξύ όλων των προ-Ραφαηλιτικών έργων εκείνης της περιόδου μεταδίδει μια αίσθηση γνήσιας συγχώνευσης με τη φύση. Περίπλοκη και διφορούμενη, αυτή η εικόνα αναφέρεται επίσης στα έργα των παλαιών δασκάλων και της σύγχρονης ποίησης του Milles και αφορά τα προβλήματα της κοινωνικής αδικίας.
Η «Κόρη του Woodcutter» δημιουργήθηκε στο Uizem-Woods, κοντά στην Οξφόρδη. Στην πρώτη του μεγάλη ζωγραφική, γραμμένη στο ύπαιθρο, ο Μιλς έθεσε τα θεμέλια για τις τεχνικές που θα αναπτυχθούν αργότερα και το στυλ που ρέει από αυτές. Αρχικά ζωγράφισε το τοπίο εντελώς και στη συνέχεια, όταν ο καιρός επιδεινώθηκε, επέστρεψε στο Λονδίνο, στο στούντιο στην Gower Street, για να γράψει χαρακτήρες. Η τεταμένη κατακόρυφη θέση των σχημάτων στην εικόνα μαρτυρεί την επίδραση του Πορτραίτου του Ζεύγους του Αρνολφίνι του Van Eyck και η ταχεία μείωση της προοπτικής, η οποία φαίνεται να ωθεί τους ήρωες στο προσκήνιο, είναι μια πραγματικά καινοτόμος τεχνική.
Η πλοκή αντλείται από το επώνυμο ποίημα του Κόβεντρι Πάτμορ. Η κόρη του ξυλοκόπου Maud, κατά κάποιον τρόπο, το αντίθετο της ηρωίδας της Isabella, ερωτεύεται τον Merton, γιο ενός squire. Όταν γίνουν ενήλικες, η κοινωνική διαφορά μεταξύ τους εμποδίζει οποιαδήποτε επίσημη σχέση. Η Merton φεύγει από το κορίτσι, πνίγει το παιδί στο ποτάμι – τον καρπό της αγάπης τους – και τρελαίνεται. Ο Milles απεικονίζει την πρώτη συνάντηση ηρώων: ένα αγόρι προσφέρει στον Maud μια φράουλα, την οποία έγραψε ο καλλιτέχνης με μούρα που αγοράστηκαν στην αγορά του Covent Garden. Έφερε τους φίλους και τους προστάτες της Οξφόρδης, Thomas και Martha Comb, στη διαδικασία, ζητώντας τους να πάνε στο Botley, κοντά στο Uizem-Woods, και να πάρουν μερικά παλιά παπούτσια από το κορίτσι του χωριού που συνάντησε εκεί, καθώς και ένα κατάλληλο φόρεμα. Η Μάρθα και ο Τόμας συμμορφώθηκαν με το αίτημα του καλλιτέχνη. Η αντίθεση μεταξύ του απλού
Οι Daily News σημείωσαν ότι οι Προ-Ραφαηλίτες το 1851 «είχαν μεγάλη δύναμη και τηρούν τα δόγματα τους με την πεποίθηση των μαρτύρων, αλλά ταυτόχρονα σέβονται την παθιασμένη αφοσίωση σε αυτές τις αρχές». Η επιβεβαίωση αυτού είναι σε έντονες λεπτομέρειες του τοπίου στις «κόρες του ξυλοκόπου», καθώς και στο αρχικό φακιδωμένο πρόσωπο του κοριτσιού. Το 1886, ο Μιλς ξαναγράφησε τον Μουντ, κάνοντας το πρόσωπό της πιο κομψό, κατόπιν αιτήματος του ιδιοκτήτη του πίνακα, του αδελφού του Henry Hodgkinson.