Τον Ιούνιο του 1890, η Sera έφυγε κοντά στο Dunkirk. Πέρασε το καλοκαίρι στο μικρό λιμάνι του Gravelin, το οποίο διαπραγματευόταν ενεργά με τους γείτονές του κατά μήκος της βελγικής ακτής.
Εδώ ο Σέρα έμαθε θέματα για μια μικρή σειρά ελαιογραφιών, τα οποία είναι από τα πιο ασυνήθιστα στο έργο του. Αυτές οι μαρίνες, στις οποίες η Sera πέτυχε την υψηλότερη σοβαρότητα, μοιάζουν με καθαρή μουσική. είναι εκπληκτικά εύγλωττοι στη γυμνή τους απλότητα.
Ο διάδρομος του Gravelin, απέναντι από τον οποίο λειτουργεί σχεδόν πάντα, του δίνει γραμμικά στοιχεία που καθορίζουν τη δομή των συνθέσεων του. Ακόμα πιο εκπληκτικό από τα ίδια τα καμβά είναι αναμφίβολα ορισμένα κροκέτες, με καθαρά εικονογραφημένους τόνους σε αυτά: η σχηματοποίηση των μορφών εδώ μετατρέπεται σε αφαίρεση.
Για άλλη μια φορά, ο Θείο πλησίασε τα σύνορα των άγνωστων περιουσιών, στα οποία δεν τολμούσε να εισέλθει, αλλά στα οποία ο καλλιτέχνης προσελκύθηκε αναπόφευκτα από τη λογική της εξέλιξής του.
Το δημιουργικό πνεύμα της Sera δεν ξεθωριάστηκε. Τις εβδομάδες που πέρασε στο Gravelin, δημιούργησε τουλάχιστον τέσσερις πίνακες, έξι κροκέτες και έκανε πολλά προπαρασκευαστικά σχέδια.
Δουλεύοντας σε αυτά τα έργα, επέστρεψε στο πρόβλημα του πλαισίου, προσπαθώντας τελικά να το λύσει. Μέχρι τώρα, τα σύνορα που ζωγράφισε εκτελούνται με απαλό τονικότητα. Υποθέτοντας – και σε αυτό αργότερα παραδέχτηκε στο Verkharn – ότι η αίθουσα στο Bayreuth θα σκουραίνει για να εστιάσει όλη την προσοχή σε μια έντονα φωτισμένη σκηνή, τώρα ζωγραφίζει τα κράσπεδα με πιο κορεσμένα χρώματα. Ίσως ο Jules Christophe δεν ήταν τόσο μακριά από την αλήθεια, ορίζοντάς τον στο Om d’Ogourduy ως «χρωματιστή της αίσθησης Wagnerian». Φυσικά, όταν επιστρέψει στο Παρίσι, ο Sera θα ξαναπαίξει τους παλιούς του πίνακες για να τους προσφέρει και αυτό το σκοτεινό περίγραμμα.