Το «Elena Furment in a νυφικό» γράφτηκε λίγο μετά τον δεύτερο γάμο του Rubens. Σε αντίθεση με το Honeysuckle Arbor, όπου ο Rubens απεικόνισε τον εαυτό του με την Isabella Brant, μόνο η δεύτερη σύζυγός του είναι παρούσα σε αυτήν την εικόνα. Αυτό το πορτρέτο δεν έχει ακόμη ζωγραφιστεί από τα πολλά χαρακτηριστικά της οικειότητας και της πνευματικής εγγύτητας που θα είναι χαρακτηριστικά των μελλοντικών πορτρέτων της Elena Foument και τα οποία είναι εγγενή σε πολλά από τα έργα του Rubens.
Θαυμάζει την Elena Furment σε ένα νυφικό, αλλά σαν να ήταν μεταξύ τους, κάτι που ήταν αρκετά φυσικό, δεδομένης της μεγάλης διαφοράς στα χρόνια, η πνευματική προσέγγιση και η κατανόηση που ήταν χαρακτηριστική γι ‘αυτόν και την Isabella Brant από τις πρώτες μέρες δεν είχαν έρθει ακόμη. Η Elena Furment σε μια επίσημη στάση κάθεται σε μια πολυθρόνα. Ένα κιγκλίδωμα με ισχυρές στήλες είναι γραμμένο πίσω του, ένας γαλάζιος ουρανός στροβιλίζεται στα σύννεφα και το φόντο είναι μια βαριά μπορντό κουρτίνα σε πτυχές και στροφές πτυχών.
Η ίδια η Elena Furment παρουσιάζεται σε ένα γιορτινό φόρεμα με φαρδύ κολάρο δαντέλας, με το οποίο ένα χρυσό τρίχωμα και ένα μπλε μάτι και ανθισμένο πρόσωπο μιας νεαρής γυναίκας Rubens ξεχωρίζουν σε ένα χτένισμα. Ο δεύτερος γάμος του Ρούμπενς δεν ήταν λιγότερο ευτυχισμένος από τον πρώτο. Η Έλενα Φούρμεντ έγινε όχι μόνο η οικοδέσποινα στο σπίτι του, σύντροφος της τελευταίας δεκαετίας της ζωής του, αλλά και αληθινός εμπνευστής, μια πολυπόθητη μούσα της τέχνης του.
Ο Ρούμπεν λατρεύτηκε και αγαπούσε με πάθος τη γυναίκα του. Η λατρεία του με τη μαγεία μετέτρεψε τη Helena Furment σε αρχαία ή βιβλική θεά και έτσι εμφανίστηκε στους πίνακες του Rubens πριν από αιώνες αργότερα, χωρίς να χάσει το μεγαλείο και την ομορφιά της. Η εμφάνισή της, το πρόσωπό της, η φιγούρα της, οι υπέροχες μορφές του σώματός της, το μαργαριτάρι χρώμα του δέρματος που θα δούμε σε πολλούς πίνακες. Ο Ρούμπενς γράφτηκε περισσότερο από μία φορά με την Έλενα.