Disputa (νωπογραφία) – Ραφαέλ Σάντι

Disputa (νωπογραφία)   Ραφαέλ Σάντι

Τοιχογραφία από τον καλλιτέχνη Rafael Santi «Διαφωνία». Το μέγεθος της τοιχογραφίας, το μήκος της βάσης είναι 770 εκ. Σε μια από τις πρώτες τοιχογραφίες που εκτελέστηκε από τον Ραφαήλ – «Διαφωνίες», η οποία απεικονίζει μια συνομιλία για το μυστήριο του μυστηρίου, τα μοτίβα λατρείας επηρέασαν περισσότερο. Το ίδιο το σύμβολο της κοινωνίας – ο επισκέπτης είναι εγκατεστημένος στο βωμό στο κέντρο της σύνθεσης. Η δράση πραγματοποιείται σε δύο επίπεδα – στη γη και στον παράδεισο. Παρακάτω, σε ένα κλιμακωτό υψόμετρο, βρίσκονται και στις δύο πλευρές του βωμού οι πατέρες της εκκλησίας, οι πάπες, οι ιερείς, οι κληρικοί, οι πρεσβύτεροι και οι νέοι.

Οι φιγούρες τους δίδονται σε ζωτικές πλαστικές στροφές και κινήσεις. το μάτι αγκαλιάζει αμέσως τις εκφραστικές σιλουέτες τους. Μεταξύ άλλων συμμετεχόντων εδώ μπορείτε να βρείτε τον Dante, Savonarola, τον ευσεβή μοναχό ζωγράφο Fra Beato Angelico. Πάνω από ολόκληρη τη μάζα των μορφών στο κάτω μέρος της τοιχογραφίας, όπως ένα ουράνιο όραμα, εμφανίζεται η προσωποποίηση της τριάδας: ο Πατέρας Θεός, κάτω από αυτόν, στο φωτοστέφανο των χρυσών ακτίνων, είναι ο Χριστός με τη Μητέρα του Θεού και ο Ιωάννης ο Βαπτιστής, ακόμη χαμηλότερα, σαν να σηματοδοτεί το γεωμετρικό κέντρο της τοιχογραφίας σφαίρα, ένα σύμβολο του ιερού πνεύματος, και οι απόστολοι κάθονται σε ψηλά σύννεφα.

Και όλος αυτός ο τεράστιος αριθμός φιγούρων με τόσο περίπλοκο σχεδιασμό σύνθεσης διανέμεται με τέτοια τέχνη που η τοιχογραφία αφήνει μια εντυπωσιακή σαφήνεια και ομορφιά. Το δώρο της οργάνωσης Raphael ξεδιπλώθηκε εδώ με κάθε δυνατή δύναμη. Παρά την υπογραμμισμένη συμμετρία, η σύνθεση της τοιχογραφίας δεν δίνει καθόλου την εντύπωση του αφηρημένου σχηματισμού: οι μορφές στο κάτω μέρος της τοποθετούνται τόσο φυσικά και ελεύθερα που μαλακώνουν την αυστηρή σειρά του άνω μέρους.

Ως κορυφαίο σύνθετο μοτίβο, το θέμα των διασυνδεδεμένων τεράστιων ημικύκλων μέσα από τους οποίους οι μορφές βρίσκονται στο διάστημα περνά από ολόκληρη την τοιχογραφία. Πρόκειται για έναν ζωντανό, βαθύ ημικύκλιο με ελεύθερα τοποθετημένες φιγούρες στο κάτω μέρος της τοιχογραφίας και, σαν η τέλεια αντανάκλασή του, να είναι ένας πιο σωστός ημικύκλιος των αποστόλων στα σύννεφα, με τον οποίο η ημικυκλική αψίδα του μωρού καλύπτει ολόκληρη τη σύνθεση της μεγαλειώδους τοιχογραφίας σχηματίζει έναν υπέροχο συνδυασμό ομορφιάς.