Ο Adolf Monticelli είναι μια από τις αμφιλεγόμενες φιγούρες της τέχνης. Μερικοί επιμένουν ότι αυτός ο αριθμός είναι ασήμαντος σε σύγκριση με άλλους σύγχρονους, ενώ άλλοι, αντίθετα, λένε ότι ο καλλιτέχνης ήταν ο πρόδρομος του ιμπρεσιονισμού και ακόμη και του Fauvism. Ο Όσκαρ Γουάιλντ θρήνησε καθόλου ότι έπρεπε να πουλήσει πολλά από τα καμβά του Monticelli λόγω της καταστροφής του.
Παρ ‘όλα αυτά, ο πλοίαρχος ανήκε στον τύπο των ανθρώπων που ακολουθούν με αυτοπεποίθηση το στυλ τους, στηρίζοντας πλήρως το όραμά τους και τη σταθερότητα του χεριού τους. Η παρουσιαζόμενη εικόνα προσελκύει άμεσα την προσοχή, κυρίως λόγω της ασυνήθιστης «κουρελιασμένης» παρορμητικής τεχνικής. Πράγματι, ο καλλιτέχνης δούλεψε ασυνήθιστα – δεν ενοχλήθηκε με προκαταρκτικά μολύβια, έγραψε γρήγορα με πινέλο, σπάτουλα και μερικές φορές δάχτυλα. Μια παράξενη πλοκή εμφανίζεται σε σκούρο φόντο – οι μάχες των κοκόρια, οι οποίοι, αφού έχουν ξεφύγει από έναν άνισο ημικύκλιο, παρακολουθούνται από γυναίκες.
Είναι πολύ δύσκολο να διακρίνουμε τις φιγούρες τόσο των πουλιών όσο και των ανθρώπων στην εικόνα – τα περίγραμμά τους είναι θολά. Το δεύτερο πράγμα που προσελκύει την προσοχή είναι η χρήση καθαρών και φωτεινών χρωμάτων, που δίνουν στο έργο μια μοναδική γοητεία. Αυτή είναι μια τέτοια τεχνική – φωτεινοί εμποτισμοί χρωμάτων σε ακόμη και σκούρο φόντο – μια αγαπημένη τεχνική του καλλιτέχνη.
Ο Monticelli δεν αναγνωρίστηκε από τον κόσμο της τέχνης κατά τη διάρκεια της ζωής του – το έργο του είχε επικριθεί και άσχημα χαρακτηριστικά. Μόνο περισσότερο από 20 χρόνια μετά το θάνατο του καλλιτέχνη, η πρώτη έκθεση των έργων του έγινε μια αίσθηση, προκαλώντας πραγματικό ενδιαφέρον για το έργο ενός σχεδόν ξεχασμένου δασκάλου.