Ο Βορράς γοητεύτηκε κυριολεκτικά τον Κοροβίν, με χαρά είπε στον Σερόφ: «Τι υπέροχη γη, ο άγριος βορράς! Και δεν υπάρχει λίγο θυμός από ανθρώπους. Και τι είδους ζωή υπάρχει, σκεφτείτε και τι ομορφιά! .. Tosha, θα ήθελα να μείνω εδώ για πάντα» . Ο Κοροβίν δούλεψε σκληρά και με ενθουσιασμό. Το αποτέλεσμα αυτού ήταν ένας μεγάλος αριθμός σκίτσων στα οποία ο ζωγράφος, σύμφωνα με την κατάλληλη έκφραση του κριτικού τέχνης Βίκτορ Νικολσκι, «κατάλαβε τελικά τη γοητεία του χρώματος με ασημένιες αποχρώσεις και μαργαριτάρια.
Ωστόσο, ενώ στα έργα που έφερε από τη Γαλλία, ο Κοροβίν πρότεινε καθαρά ιμπρεσιονιστικά προβλήματα – τη μεταφορά του αέρα σε κάποια συγκεκριμένη στιγμή – στην πρώτη θέση, και στη συνέχεια στα βόρεια έργα οι εικόνες είναι πιο σταθερές και μνημειακές. Έκπληκτος από τη μαγευτική και πανέμορφη ομορφιά της Αρκτικής, τον τρόπο ζωής των ανθρώπων που έπρεπε να αγωνίζονται για την ύπαρξή τους κάθε μέρα, ο πλοίαρχος προσπάθησε να συλλάβει τις πιο σημαντικές πτυχές του Βορρά: «Κάθε ένα από τα βόρεια σκίτσα του είναι μια εμπειρία, συχνά όχι χωρίς δράμα και ως εκ τούτου εσωτερική ένταση, κάθε καμβάς έχει μια σαφή πλοκή. «
Με τα έργα του που προέρχονται από αυτό το ταξίδι, ο Κοροβίν απάντησε λαμπρά σε συνεχείς δηλώσεις σχετικά με την ασυμμετρία του, που συχνά εκφράστηκαν όχι μόνο από καλλιτέχνες της παλαιότερης γενιάς, αλλά και από τους συναδέλφους του. Πράγματι, πόσο βάθος επενδύεται, για παράδειγμα, στη μικρή μελέτη του Χειμώνα στη Λαπωνία, που δεν αποκτήθηκε κατά λάθος προσωπικά από τον Πάβελ Τρετάκοφ.
Ο Κοροβίν του έδωσε την αίσθηση της τρομερής βαρύτητας των πολικών βραδιών. Το κίνητρο αυτής της εργασίας είναι λακωνικό. Στην όχθη ενός παγωμένου ποταμού ή ενός κόλπου υπάρχει ένα χωριό που αποτελείται από τρεις καλύβες, τυλιγμένο σε ένα κρύο μπλε-μολύβι πέπλο μιας πολικής νύχτας κατάβασης. Ένα άδειο προσκήνιο, μια μεγάλη κάλυψη χώρου δίνουν σε όλους έναν επικό ήχο.
Μεταδίδοντας κρύο, παγωμένο αέρα, ο καλλιτέχνης δεν ζεσταίνει το χρώμα του σκίτσου. Κυριαρχείται από γκρι-μπλε αποχρώσεις, χωρίς κινούμενη εικόνα από οποιοδήποτε χρώμα. Όλα γεμίζουν με τη σιωπή της σκληρής φύσης, παγωμένη στο κρύο από τη φύση. Αλλά το έργο δεν μπορεί να χαρακτηριστεί φτωχό με χρωματικούς όρους. Ο πλοίαρχος ψάχνει διακριτικά για βαλέδες για το χιόνι, το διακρίνει από τον πάγο, το παγωμένο νερό, από την ομίχλη, από τον ουρανό. Επιπλέον, το χιόνι είναι γραμμένο σε μια ευρεία πινελιά, έτσι ώστε ο θεατής να νιώσει την ευθραυστότητά του. πιο ομοιόμορφα και πυκνά το χρώμα τοποθετείται στην εικόνα του πάγου και του ουρανού, οι ελαφριές πινελιές της βούρτσας απεικονίζουν ομίχλη που περιβάλλει τα βουνά στον ορίζοντα. Αυτή η υλότητα, η υλότητα, μαζί με τον λακωνικότητα της συνθετικής απόφασης είναι το κύριο μέσο δημιουργίας μιας συγκεκριμένης, σαφούς και ταυτόχρονα μαγευτικής εικόνας.
Κοιτάζοντας το σκίτσο, κάποιος εκπλήσσεται από την ικανότητα με την οποία ο Κοροβίν, με αποκλειστικά γραφικά μέσα, μετέφερε με ακρίβεια τον πολύ ιδιαίτερο χαρακτήρα του Αρκτικού χειμώνα. Δεν φαίνεται ότι αυτό το έργο είναι το έργο του, το οποίο έγινε κλασικό για τη ρωσική ζωγραφική, το χειμώνα, που δημιουργήθηκε τον ίδιο χρόνο στο σπίτι.