Η λογική του μονοπατιού Μπορίσοφ-Μουσάτοφ υπαγόρευσε την αναπόφευκτη έκκλησή του στη μνημειακή τέχνη. Η διαρκώς αυξανόμενη «διακόσμηση» του, η μουσικότητά του, η αφοσίωσή του στο αεροπλάνο – όλα αυτά έπρεπε να πραγματοποιηθούν αργά ή γρήγορα στις τοιχογραφίες.
Αυτό έγινε κατανοητό από τους πιο ευδιάκριτους σύγχρονους. «Αυτός ο ευαίσθητος διακοσμητικός καλλιτέχνης», έγραψε ο Α. Μπεν Μπεν, «έπρεπε να παρέχει τοίχους για ζωγραφική – μόνο τότε θα μπορούσε να είχε αναπτύξει ολόκληρη την κατανόησή του για τα χρώματα». Όμως ο Μπορίσοφ-Μουσάτοφ δεν τραγουδούσε σε αυτόν τον τομέα, αν και τον τελευταίο χρόνο της ζωής του του δόθηκε η ευκαιρία να εργαστεί σε αυτόν τον τομέα. Το 1904, έλαβε μια παραγγελία για τέσσερις τοιχογραφίες για ένα ιδιωτικό αρχοντικό της Μόσχας.
Το θέμα των τοιχογραφιών χαρακτηρίστηκε ως «Οι Εποχές». Ο καλλιτέχνης δημιούργησε ακουαρέλα σκίτσα τοιχογραφιών – αυτά τα σκίτσα είναι από τα καλύτερα έργα του. Η βασική τους αρχή συσχετίζεται με τις λέξεις που είπε ο ίδιος ο καλλιτέχνης: «Η ατελείωτη μελωδία που βρήκε ο Wagner στη μουσική είναι επίσης στη ζωγραφική. Στις τοιχογραφίες, αυτό το leitmotif είναι μια ατελείωτη, μονότονη, απαίσια γραμμή χωρίς γωνίες.» Προηγήθηκε το έργο με σύντομες περιγραφές του σχεδίου, που θυμίζουν πεζογραφικά ποιήματα. Παρουσιάζουμε στον αναγνώστη δύο από τα τέσσερα σκίτσα του Μπορίσοφ-Μουσάτοφ – «Φθινοπωρινό βράδυ» και «Όνειρο της Θεότητας», 1905.