Στη δεξιά πλευρά, μια άλλη βιβλική πλοκή απεικονίζεται συνήθως, για παράδειγμα, η τελευταία κρίση, όπως στο αντίστοιχο τρίπτυχο του Rogier van der Weyden. Σύμφωνα με μια υπόθεση, η εικόνα του Joseph the Carpenter συμβολίζει το όνομα Shrinmekhers. Ολόκληρη η δεξιά πτέρυγα καταλαμβάνεται από τον τεχνίτη ξυλουργικής. Ο Ιωσήφ τρυπά τρύπες στο πάνω μέρος ενός αντικειμένου που μοιάζει με ένα θερμότερο πόδι. Το γεγονός ότι το κεντρικό τμήμα και τα φτερά εκτελέστηκαν σε διαφορετικούς χρόνους υποδηλώνεται όχι μόνο από την έλλειψη σταθερής προοπτικής και την αναντιστοιχία της πόρτας με το άνοιγμα πίσω από τον αρχάγγελο στα αριστερά.
Για τα έργα του Campin, η παραβίαση της χωρικής λογικής είναι συχνή. Είναι αποφασιστικής σημασίας η διαφορά ηλικίας είκοσι πέντε ετών μεταξύ του ξύλου του κεντρικού τμήματος και των πτερυγίων. Αλλά ακόμη και αυτό δεν λέει ξεκάθαρα ότι τμήματα του τρίπτυχου εκτελέστηκαν σε διαφορετικούς χρόνους. Από την άλλη πλευρά, μπορεί να επιβεβαιωθεί με μεγάλη βεβαιότητα ότι στην αρχική μορφή τα φύλλα δεν είχαν προγραμματιστεί για το κεντρικό τμήμα του βωμού, αλλά προστέθηκαν αργότερα. Ο Ιωσήφ μερικές φορές θεωρείται αποκρυφικός χαρακτήρας ο οποίος, αποκαλώντας τον πατέρα του Χριστού, ξεπέρασε τον διάβολο.
Ως ξυλουργός, κάνει επίσης ποντικοπαγίδες, μεταξύ άλλων. Το ένα από αυτά είναι ορατό στον πάγκο εργασίας και το άλλο στο τραπέζι. Σύμφωνα με τον Άγιο Αυγουστίνο, «Ο Σταυρός του Κυρίου Θεού έχει γίνει ποντικοπαγίδα για τον διάβολο.» Έγινε μια ολόκληρη επιστημονική συζήτηση σχετικά με το εάν τα αντικείμενα που απεικονίζονται είναι στην πραγματικότητα ποντικοπαγίδες. Έφτασε στο σημείο ότι ένα μοντέλο του αντικειμένου δημιουργήθηκε και εγκαταστάθηκε στην γκαλερί Walker Art στο Λίβερπουλ. μια νύχτα ένα ποντίκι την χτύπησε.
Κρίνοντας από τις λευκές κηλίδες στο μικρό σχήμα έξω, χιονίζει σε αυτήν την πτέρυγα. Είναι μια υπόδειξη την εποχή του χρόνου που γεννήθηκε ο Ιησούς; Δεν θέλω να πω ότι ο θεολόγος εκείνης της εποχής θα είχε καταλήξει σε ένα τέτοιο συμπέρασμα όταν κοιτάζει ένα έργο, αλλά αυτό θα μπορούσε να ήταν η προσωπική του ανακάλυψη. Ωστόσο, δεν γνωρίζουμε τα όρια της συμβολικής σημασίας που ορίζει ο καλλιτέχνης και ο προστάτης του.