Είναι χαρακτηριστικό ότι ο καλλιτέχνης δεν έγραψε σκηνές από παραστάσεις μπαλέτου, όπως μερικές φορές ο E. Degas ή ο K. A. Somov, στιγμές μάθησης του χορού και μεμονωμένες σκηνές, όπως ο Degas, σκηνοθετώντας σκηνές με φιγούρες όρθιας ή καθισμένης μπαλαρίνας σε tutus, όπως οι ίδιοι Degas. Οι πίνακες της είναι αφιερωμένοι στη ζωή των αποδυτηρίων και των αποχωρητηρίων μπαλέτου στα σχετικά ήρεμα λεπτά πριν από την παράσταση, όταν οι ηθοποιοί του σώματος μπαλέτου ντύνουν, μακιγιάζ, μιλούν ήσυχα ή επαναλαμβάνουν το «pa». Σπάνια απεικονίζει ομάδες χορευτών στα παρασκήνια που περιμένουν τη σειρά τους να μπουν στη σκηνή.
Είναι ενθουσιασμένη από την ατμόσφαιρα των διακοπών, όταν η καθημερινή ζωή έχει φύγει, και οι νεαροί ηθοποιοί, εσωτερικά και με τη βοήθεια ενός κοστουμιού, μακιγιάζ, σταδιακά μετατρέπονται σε σκηνικές εικόνες κύκνων, νιφάδων χιονιού, σιλφ… Έτσι εμφανίστηκαν συνθέσεις αφιερωμένες σε ατομικές παραστάσεις με τη συμμετοχή μπαλαρίνες διαφορετικών ηλικιακών ομάδων: «В τουαλέτα μπαλέτου «,» τουαλέτα μπαλέτου. Νιφάδες χιονιού «,» νιφάδες χιονιού «,» Στην τουαλέτα μπαλέτου «,» τουαλέτα μπαλέτου «,» κορίτσια-sylphs «.
Μόνο μια φορά απεικονιζόταν ένας μισός άδειος χώρος του γκαρνταρόμπα «Στην τουαλέτα μπαλέτου». Στους πίνακες δεν υπάρχει γραβάτα. Είναι χτισμένα στην αρμονία του χρώματος και των νέων πλαστικών μπαλαρίνες. Με την εγγύτητα των Degas και Serebryakova, με την αγάπη τους για τη φόρμα, το κίνητρο των «μπλε χορευτών» καθιστά δυνατή την αίσθηση της διαφοράς μεταξύ των δύο δασκάλων. Ο Γάλλος ιμπρεσιονιστής ανησυχεί πρωτίστως για την ομορφιά των μορφών των ανθρώπινων σωμάτων και την πλαστική τους αλληλεπίδραση στον χορό, και ο Ρώσος καλλιτέχνης από την φυλή Benois είναι η πολύ κορεσμένη, υποδηλωτική ατμόσφαιρα μιας θεατρικής παράστασης.
Η Serebryakova εξάγει αριστοτεχνικά όλες τις δυνατότητες από τα αγαπημένα της λαδομπογιές και παστέλ. Το τελευταίο της επιτρέπει να «παίζει» λεπτές χρωματικές αρμονίες, για να μεταφέρει τον «συμπυκνωμένο» αέρα του θεάτρου – «Νιφάδες χιονιού». Στα έργα λαδιού, επικεντρώνεται στην πλαστική ομορφιά των τέλειων μορφών νεαρών μπαλαρίνων «). Κατά κανόνα, η καλλιτέχνης έκανε τα σκίτσα της στις τουαλέτες θεάτρου για δύο ημέρες παραστάσεις μπαλέτου στο Ακαδημαϊκό Όπερα και το Μπαλέτο και στη συνέχεια εργάστηκε σε συνθέσεις στο εργαστήριο, ελέγχοντας συχνά τις πόζες. τις ηρωίδες τους.