Επιστρέφοντας από τη Ρώμη το 1518, ο Correggio έλαβε μια πολύ ενδιαφέρουσα παραγγελία. Η μονή της Μονής του Σαν Πάολο στην Πάρμα στράφηκε σε αυτόν με αίτημα να ζωγραφίσει μερικές από τις εγκαταστάσεις του μοναστηριού. Όντας μια πρωτότυπη και «απαλλαγμένη από προκατάληψη» γυναίκα, η μονή ήθελε να διακοσμήσει το μοναστήρι της με μυθολογικές σκηνές.
Παραδόξως, είναι γεγονός: μεταξύ των τοιχογραφιών που ανέθεσε η Correggio για την παραγγελία της, δεν υπάρχει ούτε μια θρησκευτική συνωμοσία. Προφανώς, ο πλοίαρχος εργάστηκε σε αυτές τις τοιχογραφίες το 1519-20. Αντιπροσωπεύουν έναν σύνδεσμο μεταξύ προηγούμενων έργων που ολοκληρώθηκαν πριν από το ταξίδι στη Ρώμη και των τοιχογραφιών της εκκλησίας του San Giovanni Evangelista, την οποία δημιούργησε ο καλλιτέχνης το 1520-23. Σε αυτά, ο Correggio «επεξεργάστηκε» τις εντυπώσεις του για τις δημιουργίες του Michelangelo που παρατηρήθηκαν στη Ρώμη. Ολόκληρος ο κύκλος τοιχογραφιών του μοναστηριού του Σαν Πάολο σχετίζεται με μύθους για τη θεά-κυνηγό Ντιάνα. Το ανώτατο όριο μιας από τις αίθουσες έχει λυθεί ιδιαίτερα ενδιαφέρον – είναι βαμμένο με τη μορφή ενός κιόσκι που είναι στριμμένο με πράσινο, στο οποίο ο putti κοιτάζει στα οβάλ «παράθυρα».
Οι τοιχογραφίες της Μονής San Paolo είναι ένα πραγματικό αριστούργημα της τοιχογραφίας. Το κληματαριά, φτιαγμένο με μεγάλη γεύση και επιδεξιότητα, φαίνεται στον θεατή να στέκεται κάτω, όχι ζωγραφισμένο, αλλά πραγματικό. Πρέπει να σημειωθεί ότι το Correggio δεν καταφεύγει πάντοτε σε αρχιτεκτονικά στοιχεία όταν διακοσμεί χώρους. Και στην εκκλησία του San Giovanni Evangelista, και στον καθεδρικό ναό της Πάρμας, η «ψευδή αρχιτεκτονική» παίζει δευτερεύοντα ρόλο. Δημιουργώντας την ψευδαίσθηση του «διευρυμένου χώρου» εδώ, ο καλλιτέχνης «βγαίνει» στον ουρανό.
Αυτή η ψευδαίσθηση είναι ιδιαίτερα επιδέξια μοντελοποιημένη στον καθεδρικό ναό της Πάρμα, όπου τα σύννεφα σχηματίζουν μια σπείρα, όπως ήταν, ανεβαίνοντας προς το απερίγραπτο θεϊκό φως. Δουλεύοντας στις τοιχογραφίες του μοναστηριού του San Paolo, το Correggio επιδίωκε έναν διαφορετικό σκοπό. Αυτή τη φορά δεν έψαχνε έναν τρόπο στο άπειρο, αλλά, αντίθετα, προσπάθησε να δημιουργήσει μια αίσθηση δροσερού θόλου. Και πέτυχε υπέροχα. Επιπλέον, αυτοί οι πίνακες, για όλη τους την οικειότητα, δεν κάνουν το δωμάτιο περιορισμένο. Χάρη στα «ανοίγματα» στον τρούλο μέσω του οποίου ο «ουρανός» είναι ορατός, ολόκληρη η κατασκευή του κληματαριά αποκτά ελαφρότητα και ευελιξία.
Τα «Αγάλματα» που απεικονίζονται από τον καλλιτέχνη στη βάση του κληματαριά αξίζουν ιδιαίτερης προσοχής. Με την πρώτη ματιά, φαίνεται να είναι αληθινά μαρμάρινα αγάλματα. «Εξαπάτηση» ο θεατής Correggio βοηθά τη λαμπρή γνώση της τεχνικής των μονόχρωμων τοιχογραφιών και τη γνώση των προοπτικών νόμων. Οι βαθιές σκιές πίσω από τα αγάλματα διαδραματίζουν ιδιαίτερα σημαντικό ρόλο εδώ: εμβαθύνουν οπτικά τις κόγχες και φέρνουν στο προσκήνιο μονόχρωμες εικόνες των φιγούρων, δίνοντάς τους επιπλέον όγκο.