Ο Καντίνσκι κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου δούλεψε σε έναν νέο εικονογραφικό τύπο που αποτελείται από γραμμές, κουκκίδες και συνδυασμένες γεωμετρικές μορφές που αντιπροσωπεύουν τις οπτικές και πνευματικές του μελέτες. Η λυρική αφαίρεση έχει μετατοπιστεί σε μια πιο δομημένη, επιστημονική σύνθεση.
Η έβδομη σύνθεση ορθώς ονομάζεται το αποκορύφωμα του καλλιτεχνικού έργου του Καντίνσκι την περίοδο πριν από τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Πριν από αυτήν ξεκίνησαν περισσότερα από τριάντα σκίτσα, υδατογραφίες και ελαιογραφίες, που «τεκμηριώνουν» τη διαδικασία δημιουργίας του έργου. Παραδόξως, αφού ο καλλιτέχνης ολοκλήρωσε ένα μακρύ προκαταρκτικό έργο, η ίδια η σύνθεση γράφτηκε σε μόλις τέσσερις ημέρες, η οποία επιβεβαιώνεται από φωτογραφίες που τραβήχτηκαν μεταξύ 25 και 28 Νοεμβρίου 1913.
Το κύριο κίνητρο είναι ένα οβάλ σχήμα, το οποίο διασταυρώνεται από ένα ακανόνιστο ορθογώνιο, γίνεται αντιληπτό ως κέντρο που περιβάλλεται από στροβιλισμούς χρωμάτων και σχημάτων. Οι ιστορικοί της τέχνης, χάρη στις σημειώσεις και τη μελέτη ορισμένων έργων, διαπίστωσαν ότι η έβδομη σύνθεση είναι ένας συνδυασμός πολλών θεμάτων – Η Ανάσταση από τους Νεκρούς, η Doomsday, η Πλημμύρα και ο Κήπος της Εδέμ, που εκφράζονται ως μια συμβίωση καθαρής ζωγραφικής.
Η μετάβαση στη χρήση βασικών οπτικών στοιχείων σηματοδότησε την έναρξη μιας δραματικής περιόδου στο έργο του Kandinsky και έγινε προάγγελος της εμφάνισης της αφηρημένης τέχνης. Ο Καντίνσκι σχεδίασε ένα νέο στυλ, γνωστό τώρα ως λυρική αφαίρεση.
Ο καλλιτέχνης με σχέδιο και σκίτσο μίμησε την πορεία και το βάθος ενός μουσικού έργου, ο χρωματισμός αντανακλούσε το θέμα της βαθιάς περισυλλογής. Το 1912, έγραψε και δημοσίευσε τη βασική μελέτη, «On the Spiritual in Art.»