Τα έγγραφα που επιτρέπουν την ακριβή χρονολόγηση αυτής της τοιχογραφίας δεν διατηρήθηκαν, ωστόσο, ένα από τα σχέδια του Reynolds από το 1752 αναπαράγει ακριβώς αυτήν τη σκηνή, η οποία υποδηλώνει ότι δημιουργήθηκε από την Tiepolo λίγο πριν φύγει για το Würzburg. Τοιχογραφία της μεγάλης αίθουσας του Palazzo Labia στη Βενετία.
Η αίθουσα, που υψώνεται σε δύο ορόφους, είναι πλήρως καλυμμένη με τοιχογραφίες. Οι τοίχοι του δωματίου σπρώχτηκαν από μια ψευδαίσθηση εικόνας αρχιτεκτονικών στοιχείων, στην οποία ενσωματώθηκαν οργανικές πόρτες και παράθυρα. Έτσι, οι καλλιτέχνες δημιούργησαν ένα σύστημα πολλαπλών επιπέδων πλασματικών χώρων εσωτερικού και εξωτερικού, στο οποίο εισήχθησαν οργανικά οι σκηνές «Συνάντηση Αντώνης και Κλεοπάτρας» και «Γιορτή της Κλεοπάτρας», δημιουργώντας την εντύπωση μιας πολύχρωμης, θεαματικής, θεατρικής παράστασης.
Ένα απαραίτητο χαρακτηριστικό της καλλιτεχνικής μεθόδου του Tiepolo, το οποίο χαρακτηρίζεται από έντονο μυαλό και ειρωνεία, είναι ένας μεγάλος αριθμός οικιακών λεπτομερειών. Υπηρέτες, στρατιώτες, μουσικοί και άλλοι χαρακτήρες γεμίζουν την αίθουσα τόσο φυσικά ώστε το κοινό να αρχίζει ακούσια να αμφιβάλλει: είναι αυτή η καταυλισμός της Κλεοπάτρας ή ο πραγματικός υπηρέτης του ανακτόρου; Στο βάθος, πίσω από την στοά, είναι ορατά τα πλοία του ρωμαϊκού στόλου, και ο καταυλισμός του Αντωνίου με τη μορφή εορταστικής, θριαμβευτικής πομπής κινείται αργά στο παλάτι της Κλεοπάτρας. Σε πρώτο πλάνο, ο ίδιος ο Άντονι και η Κλεοπάτρα οδηγούν την πομπή. Ο Άντονι δείχνει τα σκαλιά που οδηγούν στη μεγάλη αίθουσα του ανακτόρου.