Τα γραφικά του Kassam είναι πρωτότυπα και φρέσκα. Απομένει μόνο να μετανιώσουμε που η καλλιτέχνης δημιούργησε πολύ λίγα έργα σε αυτό το είδος, όπου η λαχτάρα της για μια ομαλή σύνθεση, ο «λακωνικός» λεπτομερώς και η υπέροχη αίσθηση της γραμμής ενσωματώθηκαν τόσο όμορφα. Ο Kassam άρχισε να ασχολείται σοβαρά με γραφικά το 1871.
Ενώ βρισκόταν στην Πάρμα αυτή τη στιγμή, πήρε μαθήματα από τον Ιταλό γραφικό καλλιτέχνη Carlo Raymond. Ωστόσο, αυτές οι μελέτες δεν έλαβαν καμία ορατή πραγματοποίηση. Μόνο το 1879 η Κάσσαμ αποφάσισε να δοκιμάσει το χέρι της σε ένα νέο είδος – υπό την επήρεια του Έντγκαρ Ντεγκάς, ο οποίος την κάλεσε να συνεργαστεί μαζί του σε εικονογραφήσεις για το περιοδικό Day and Night. Αυτό το περιοδικό δεν βγήκε ποτέ, αλλά επτά χαρακτικά από τον καλλιτέχνη εμφανίστηκαν στην πέμπτη έκθεση ιμπρεσιονιστικού τον Απρίλιο του 1880.
Η τολμηρή αντίθεση του ασπρόμαυρου χαρακτηριστικού αυτών των χαρακτικών περίμενε τα γραφικά πειράματα των καλλιτεχνών της ομάδας Nabi και, συγκεκριμένα, τα λαμπρά έργα του Bonnard. Στις αρχές της δεκαετίας του 1890, η Mary Kassam στράφηκε και πάλι στα γραφικά και δημιούργησε μια σειρά από δέκα χρωματιστά χαρακτικά, τα οποία έγιναν το «highlight» της πρώτης ατομικής έκθεσης Kassam, που πραγματοποιήθηκε τον Απρίλιο του 1891 στην Duran Ruel Gallery. Αυτό, μεταξύ άλλων χαρακτικών, περιελάμβανε το έργο «In the omnibus» και «Letter». Είναι εύκολο να δούμε ότι ολόκληρη η σειρά είναι φτιαγμένη υπό την επήρεια ιαπωνικών δασκάλων – όπως οι Utamaro και Hiroshige.
Ο Kassam μπορούσε να δει τα χαρακτικά τους στην παρισινή έκθεση ιαπωνικής τέχνης, η οποία έστρεψε τις απόψεις των Ευρωπαίων σχετικά με την τέχνη της Άπω Ανατολής. Τα χαρακτικά της ίδιας ηρωίδας του τεύχους μας διακρίνονται από την τόλμη των χρωμάτων, την καθαριότητα και την ικανότητα να μεταδίδουμε πολλά με μικρά μέσα. Η Camille Pissarro, συνήθως τσιγκούνητη με επιβλητικά επίθετα, χαρακτήρισε τα γραφικά έργα του καλλιτέχνη σε συνομιλία με τον γιο της «εντυπωσιακή, απαλή, κομψή, χωρίς εμφανή τεχνικά λάθη, με εκπληκτικό χρώμα».