Οι γυναίκες του Morisot σχεδόν ποτέ δεν κοιτάζουν τον θεατή. Δεν χαμογελούν, δεν προσπαθούν να «κοιτάξουν». Φαίνεται ότι η καλλιτέχνης διέταξε αυστηρά τα μοντέλα της να «ξεχάσουν» ότι απεικονίζονταν. Αυτό μάλλον δεν ήταν τόσο δύσκολο να γίνει, καθώς ο Morisot έγραψε πολύ γρήγορα και δεν απαιτούσε το πορτρέτο να διατηρήσει μια συγκεκριμένη στάση και έκφραση του προσώπου. Αυτό που συνήθως παρεμβαίνει στον καλλιτέχνη ήταν μια βοήθεια για τον Morisot.
Έτσι, στην εικόνα «Στο Μπάλα» εμφανίζεται μόνο ως «περαστικός παρατηρητής», τυχαία, για λίγα δευτερόλεπτα, βλέποντας το πρόσωπο και τους ώμους μιας νεαρής κυρίας, τη χειρονομία με την οποία σήκωσε έναν ανεμιστήρα, το ψηλό χτένισμα της με λουλούδια χρυσάνθεμου. Μετά τον καλλιτέχνη, ο θεατής γίνεται επίσης ένας τυχαίος παρατηρητής. Ο Morisot δεν του δίνει την ευκαιρία να «εξοικειωθεί» με την ηρωίδα του καμβά, αλλά αυτή η περιστασιακή, φευγαλέα συνάντηση του αφήνει μια μακρά ανάμνηση. Έτσι, μερικές φορές για εβδομάδες, μήνες θυμάμαι την εμφάνιση ενός ξένου που αναβοσβήνει και εξαφανίστηκε στο πλήθος του δρόμου.
Τίποτα άλλο από το φόρεμα μιας νεαρής κυρίας και των φυτών εσωτερικού χώρου μας λέει για τη σκηνή του τι συμβαίνει στην εικόνα. Και το αόριστο περιστατικό φως δεν μας επιτρέπει να μιλάμε για την ώρα της ημέρας. Η χροιά της γυναίκας έρχεται σε αντίθεση με το «κρύο» χρώμα του φορέματος της.
Ο Morisot, λόγω της «ταυτότητας του φύλου» του, γράφει έναν γυμνό γυναικείο ώμο εντελώς ανυπόμονος και πολύ προσεκτικά. Το μόνο πράγμα που της ενδιαφέρει εδώ είναι η απαλότητα του δέρματος και τα «μαρμάρινα» αντανακλαστικά από το ανοιχτό γκρι φόρεμα αερίου. Ο ανεμιστήρας είναι η πιο «λεπτομέρεια» της αίθουσας χορού ολόκληρης της εικόνας. Η κυρία τον κρατά, όπως αναμενόταν, ελαφρώς, απρόσεκτα, αφήνοντας λίγο το δάχτυλό της.