Σήραγγα κοντά στο Λιντς – William Turner

Σήραγγα κοντά στο Λιντς   William Turner

Το 1802, ένα σημείο καμπής συνέβη στη ζωή και το έργο του Γουίλιαμ Τέρνερ – μετά την υπογραφή της Ειρηνευτικής Συμφωνίας Αμιέν, η οποία έγινε σύντομη ανάπαυλα στους Ναπολεόντειους Πολέμους, ο εικοσιετάχρονος καλλιτέχνης πήρε για πρώτη φορά την ευκαιρία να κάνει το πολυαναμενόμενο ταξίδι στο Παρίσι, τις Γαλλικές Άλπεις, την Ελβετία και τις Κάτω Χώρες.

Τότε εμφανίστηκαν τα διάσημα ταξιδιωτικά του άλμπουμ – ακόμη και σε σύντομες στάσεις ο Τέρνερ κατάφερε να κάνει δεκάδες σκίτσα, συνοδεύοντάς τους με σημειώσεις σχετικά με το χρώμα αυτού ή του μέρους της σύνθεσης. Ωστόσο, έχοντας ήδη ολοκληρώσει τη δουλειά του στο εργαστήριο, σπάνια προσπάθησε για τοπογραφική ακρίβεια: η μεταβλητότητα της φύσης, η ευάερη ατμόσφαιρα και οι ιδιαιτερότητες φωτισμού που είναι εγγενείς σε αυτήν την περιοχή ενδιαφέρθηκαν πολύ για τον πλοίαρχο από τις λεπτομέρειες του τοπίου.

Στο Παρίσι, ο Τέρνερ περίμενε την περίφημη συλλογή του Λούβρου, που αναπληρώθηκε σημαντικά από τον Ναπολέοντα κατά τη διάρκεια στρατιωτικών εκστρατειών. Τα αριστουργήματα των Raphael και Correggio. Ο Poussin και ο Titian άνοιξαν νέα ύψη για τον νεαρό Άγγλο, και ταυτόχρονα ένα σύνθετο ιεραρχικό σύστημα ειδών, που υιοθετήθηκε σε ηπειρωτικές ακαδημίες και λειτουργούσε μόνο εν μέρει σε ένα βρετανικό σχολείο, σπάνια αντιμετωπίζει ιστορικά και μυθολογικά θέματα. Λόγω των ιδιαιτεροτήτων του πουριτανικού πολιτισμού, οι Βρετανοί προτιμούσαν παραδοσιακά οικογενειακά πορτρέτα με φόντο τις γραφικές γωνιές του πάρκου ή τις εικόνες των αγαπημένων τους σκύλων και αλόγων.

Κατά τη διάρκεια του μαζικού ενθουσιασμού για διάφορες ιστορικές εποχές, οι Βρετανοί καλλιτέχνες έφυγαν από την κατάσταση, αντικαθιστώντας ηρωικά θέματα με σκηνές από τα έργα του Σαίξπηρ και τα μυθιστορήματα του Walter Skop. Η Βασιλική Βασιλική Ακαδημία Τεχνών ήταν λιγότερο εξαρτώμενη από την ιεραρχία των ειδών από την Ακαδημία Καλών Τεχνών στο Παρίσι ή. για παράδειγμα, η Αυτοκρατορική Ακαδημία Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης. Μια χώρα που είχε μια μακρά και σταθερή εμπειρία περιορισμένης μοναρχίας μέχρι τις αρχές του 19ου αιώνα ήταν ξένη προς τα αυτοκρατορικά πάθη του απολυταρχισμού. Ίσως γι ‘αυτόν τον λόγο, οι Βρετανοί συλλέκτες δεν βιάστηκαν να αποκτήσουν τα μνημειώδη καμβά των Γάλλων κλασικών, προτιμώντας τα ειδυλλιακά τοπία του Claude Lorrain, τα οποία ο Τέρνερ θαύμαζε στη νεολαία του.

Σε αντίθεση με τους περισσότερους συναδέλφους του, που σπάνια έφυγαν από την Αγγλία, ο Τέρνερ έκανε ένα κλασικό εκπαιδευτικό ταξίδι στην Ευρώπη με τις καλύτερες παραδόσεις του 18ου αιώνα και ήταν ενθουσιασμένος με τη ζωγραφική του «μεγάλου στυλ». Γεννημένος ζωγράφος τοπίων, θεώρησε τον μνημειώδη ιστορικό καμβά ως την κορυφή της ικανότητας του καλλιτέχνη και στη συνέχεια επανειλημμένα έκανε προσπάθειες να δημιουργήσει μια «υπέροχη εικόνα» της ζωής του. Τα έργα που έκανε ο πλοίαρχος μετά το πρώτο του ταξίδι στην Ευρώπη του έφεραν φήμη όχι μόνο στη Βρετανία αλλά και στην ήπειρο – είδαν και εκτίμησαν την προσπάθεια του Άγγλου να ακολουθήσει αναγνωρίσιμα πρότυπα.

Και όμως, ακόμα και στους πιο φιλόδοξους ιστορικούς καμβάδες του Τέρνερ, επικρατούσε πάντοτε ο ζωγράφος του τοπίου: οι ήρωες της ζωγραφικής «Blizzard. Hannibal’s Crossing the Alps» μετριούνται σε ένα μεγαλοπρεπές τοπίο του οποίου η ερμηνεία είναι αρκετά μακριά από τους κανόνες του ακαδημαϊκού χώρου – η χιονοθύελλα που τον έπιασε επηρεάζει πολύ τα συναισθήματα του καλλιτέχνη σε ένα από τα αλπικά περάσματα.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)