1872. Λάδι σε καμβά. 123 x 92,4 Γκαλερί Tretyakov, Μόσχα, Ρωσία.
Το 1870 ο Vereshchagin ταξίδεψε ξανά στο Turkestan. Ως αποτέλεσμα αυτών των γεμάτων κινδύνων και περιπετειών ταξιδιού, ο καλλιτέχνης δημιούργησε μια τεράστια σειρά σκίτσων και σχεδίων που απεικονίζουν τη ζωή και τη ζωή των λαών της Κεντρικής Ασίας την παραμονή και κατά τη διάρκεια της ρωσικής κατάκτησης. Πρέπει να έχουμε κατά νου ότι εκείνη την εποχή οι παλαιότερες φεουδαρχικές σχέσεις κυριαρχούσαν στο Τουρκεστάν, υπήρχαν άγρια έθιμα και τελετές.
Μαζί με τις εκδηλώσεις της δεσποτικής δύναμης των τοπικών φεουδαρχικών πρίγκιπες, η δουλεία και το δουλεμπόριο πραγματοποιήθηκαν. Ο θρησκευτικός φανατισμός του μουσουλμάνου κληρικού άνθισε εν μέσω τρομερής φτώχειας και άγνοιας του πληθυσμού.
Οι συνεχείς πόλεμοι ενός φεουδαρχικού άρχοντα εναντίον ενός άλλου κατέστρεψαν τα χωριά και κατέστρεψαν τους ανθρώπους. Όλα αυτά, καθώς και τα γεγονότα του πολέμου, έκαναν έντονη εντύπωση στον ευαίσθητο καλλιτέχνη. Αποφάσισε να γράψει μια μεγάλη σειρά έργων ζωγραφικής για το θέμα της ζωής των λαών του Τουρκεστάν, στον οποίο εργάστηκε για αρκετά χρόνια. Περίπου οι μισοί πίνακες αυτής της σειράς ήταν αφιερωμένοι στην απεικόνιση της ζωής των λαών της Κεντρικής Ασίας, οι υπόλοιποι πίνακες ανήκαν στο είδος της μάχης.
Η πρώτη ομάδα έργων ζωγραφικής περιλαμβάνει διάσημους καμβάδες όπως «Όπιο-τρώγοντες», «Πλούσιοι κυνηγοί Κιργιζίας με γεράκι», «πόρτες του Τιμόρ», «Πώληση σκλάβου παιδιού», «Ουζμπεκιστάν γυναίκα στην Τασκένδη», «Σαμαρκάντ ζίντν» και άλλοι.
Στον πίνακα «Πώληση ενός σκλάβου παιδιού», ο καλλιτέχνης εκθέτει θυμωμένα μια άλλη σκοτεινή πλευρά της πραγματικότητας της Κεντρικής Ασίας εκείνης της εποχής – το εμπόριο σκλάβων. Απεικονίζοντας ως «ζωντανό προϊόν» όχι έναν ενήλικα, αλλά ένα ανυπεράσπιστο, αβοήθητο παιδί, ο Vereshchagin ενίσχυσε τον τραγικό ήχο του θέματος.