Αυτός ο πίνακας είναι ένα από τα πρώτα αριστουργήματα της Μπελίνι. Το κέντρο της σύνθεσης είναι η μορφή του γονατιστή Χριστού. Παρακάτω, ο θεατής βλέπει τους τρεις μαθητές του Σωτήρα που κοιμούνται – Πέτρος, Τζέιμς και Ιωάννης. Έπρεπε να είναι ξύπνιοι, αλλά έπεσαν σε ένα όνειρο. Μια αυγή φουσκώνει στον ουρανό, προβάλλοντας το τέλος μιας μακράς νύχτας και την αρχή μιας νέας ημέρας – την ημέρα του μαρτυρίου του Κυρίου.
Στο πλαίσιο των νεφών, ο καλλιτέχνης απεικόνισε έναν άγγελο που κρατάει ένα μπολ στα χέρια του. Αυτό το μπολ με βάσανα, λύτρωση των αμαρτιών της ανθρωπότητας, ο Σωτήρας θα πιει προς τα κάτω. Μια απόσπαση Ρωμαίων στρατιωτών με επικεφαλής τον Ιούδα, που κατευθύνεται ήδη για να συλλάβει τον Ιησού, βρίσκεται ήδη στο δρόμο.
Το γύρω τοπίο αντιστοιχεί στις λεπτομέρειες που αναφέρονται στη Βίβλο και ταυτόχρονα βοηθά τον καλλιτέχνη να δώσει τον απαραίτητο συναισθηματικό ήχο σε ολόκληρη τη σκηνή. Ο ανατέλλοντας ήλιος χρωματίζει τις άκρες των σύννεφων με ροζ αντανακλάσεις και πλημμυρίζει ολόκληρη τη σκηνή με χρυσό φως, υποδηλώνοντας ότι η απελπιστική νύχτα της πνευματικής τύφλωσης είναι πίσω. Μια νέα εποχή σωτηρίας και ελπίδας έρχεται. Ο Μπελίνι ήταν ένας από τους πρώτους Ιταλούς αναγεννησιακούς καλλιτέχνες που χρησιμοποίησαν το τοπίο για να ενισχύσουν τον ρεαλιστικό ήχο του πίνακα. Τα στρογγυλά μονοπάτια που φεύγουν από απόσταση οδηγούν το βλέμμα του θεατή στην ιταλική πόλη απλωμένη στην κορυφή του λόφου, η θέα της οποίας επιτρέπει στον ζωγράφο να τονίσει την οικουμενικότητα και τη διαχρονική σημασία του απεικονιζόμενου γεγονότος.
Το προσεκτικά μελετημένο τοπίο βοηθά την Μπελίνι να επιτύχει το σκηνικό φωτισμό που χρειάζεται και, ως εκ τούτου, να δημιουργήσει την απαραίτητη διάθεση. Το τοπίο στη ζωγραφική του Μπελίνι πλημμυρίζει με το φως της αυγής. Οι τόνοι εδώ κυμαίνονται από κρύο και διαφανές στο παρασκήνιο έως ζεστό, χρυσό στο πρώτο πλάνο. Πιστεύεται ότι, ενώ εργαζόταν στην Προσευχή για το Δίσκο, ο Μπελίνι ήταν ο πρώτος Ιταλός καλλιτέχνης που έγραψε την ανατολή του ηλίου με βάση άμεσες παρατηρήσεις της ατμόσφαιρας.
Ο κριτικός της τέχνης Paul Hills σημειώνει «την ασυνήθιστη πλαστικότητα των πετρωμάτων και των λόφων που απεικονίζει ο Μπελίνι.» Σχεδιάζει μια περίεργη αναλογία μεταξύ αυτού του τοπίου και των προϊόντων των βενετσιάνικων υαλουργών του 15ου αιώνα. Συγκεκριμένα, ο Χιλς υπενθυμίζει το λεγόμενο «γυαλί της Χαλκηδόνιας», με το οποίο οι υαλόμπυροι μιμούνται διάφορες πέτρες και συγκρίνει με αυτό τις μαλακές, φαινομενικά «πλωτές» μορφές του τοπίου του Μπελινέεφ.