Ο γιος του άμεσου επόπτη, Ιβάν Γιακόβλιβιτς Βισνιάκοφ, στο Γραφείο των Κτιρίων, ο Γουλιέλμ Τζορτζ Φέρμορ ήταν σχεδόν δέκα χρόνια νεότερος από την αδερφή του Σάρα-Ελεάνορ. Ίσως η ίδια περίοδος μοιράζεται τα πορτραίτα αυτών των παιδιών του Vshnyakov. Σε κάθε περίπτωση, είναι δύσκολο για το αγόρι να είναι πάνω από δέκα ετών στην εικόνα.
Το πρόσωπό του με την πρώτη ματιά φαίνεται παρόμοιο με τη ζωγραφική με αυτό της αδερφής του. πινελιές από λευκό, μερικές φορές ελαφρώς βαμμένο χρώμα που είναι αόρατο στο φως τους, αφήνοντας το κίτρινο χώμα με υφή καμβά που εκτίθεται στα σωστά μέρη, δίνουν την εντύπωση αιθερής, ευάερης λάμψης.
Απολαύστε ένα πρώιμο πορτρέτο και μια αίσθηση γαλήνης σιωπής, υψηλή αγνότητα της εικόνας. Ωστόσο, υπάρχουν σημαντικές διαφορές. Το πρόσωπο του αγοριού είναι φτωχότερο σε πολύχρωμες αποχρώσεις και λεπτές αποχρώσεις του φωτός. Αντίθετα, εμφανίστηκαν βαριές και μεγάλες σκιές. Τα φρύδια τραβιούνται έντονα και οι μεταβάσεις στο ανάγλυφο του προσώπου δεν είναι τόσο μαλακές.
Σε γενικές γραμμές, ο πίνακας έγινε πιο πυκνός και ξηρότερος, γεγονός που επηρέασε τη ζωντάνια και τη φρεσκάδα της εικόνας. Ίσως τα μάτια του γηράσκοντος δασκάλου δεν ήταν πλέον, όπως πριν, ευαίσθητα στις απατηλές αποχρώσεις του φωτός και της σκιάς. αλλά είναι επίσης πιθανό ότι η ζωγραφική προσώπου υπέστη ζημιές από έναν άλλο καλλιτέχνη που ζωγράφισε ξανά το πορτρέτο κατά τη διάρκεια της ζωής του Vishnyakov σε σχέση με το έργο του Wilhelm ως λοχίας και την ανάγκη να τον ντύσει με την αντίστοιχη στολή.
Με αυτήν την αλλαγή, προφανώς, εμφανίστηκαν μεγάλα λάθη στη φιγούρα, την οποία ο ίδιος ο Vishnyakov δεν θα μπορούσε να επιτρέψει, για παράδειγμα, το πόδι του αριστερού ποδιού αναπαρίστανται σε μια αφύσικη στροφή, τα χέρια του δεν ήταν αισθητά κάτω από τα μανίκια του δαντέλα πουκάμισο. Η πυκνή, εικονιστική σειρά της εμφάνισης του Vishnyakov είναι πυκνή, σαν να ενσωματώνει χρώματα ρούχων και σκούρα, ανεξήγητα χρώματα του φόντου, όπου αρχικά, όπως στο πορτρέτο της Sarah Eleanor, αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες συνδυάστηκαν με το τοπίο.