«… Ο θαυμασμός του για τον Victor Choquet, ο οποίος όχι μόνο αγόρασε τα έργα του Renoir και άλλων ιμπρεσιονιστών, αλλά και έγινε ενεργός προπαγανδιστής του έργου τους μεταξύ των φίλων του, καθώς και σε μεταγενέστερες εκθέσεις ιμπρεσιονιστών, ο Renoir εξέφρασε σε δύο πορτρέτα. Ζωγραφίστηκε το 1875 και το 1876 , μεταφέρουν όχι μόνο την εξωτερική εμφάνιση του μοντέλου, αλλά και την ευγενή πνευματική του ουσία. Αυτά τα πορτρέτα αντιπροσωπεύουν τα χαρακτηριστικά της ψυχολογικής ανάλυσης του εσωτερικού κόσμου του απεικονιζόμενου, χαρακτηριστικού του Renoir.
Είναι ενδιαφέρον να συγκρίνουμε τα πορτρέτα του Choquet, ζωγραφισμένο από τον Renoir, με τα πορτρέτα του Victor Choquet, που κατασκευάστηκαν το 1876-1877 από τον Paul Cezanne. Παρεμπιπτόντως, ήταν ο Ρενουάρ, που ήθελε να βοηθήσει τον φίλο του, που ήταν εντελώς άγνωστος εκείνη την εποχή και δεν αναγνωρίστηκε από το κοινό, ο οποίος εισήγαγε το Choquet στη Cezanne και ο συλλέκτης έγινε παθιασμένος θαυμαστής αυτού του ζωγράφου.
Συγκρίνοντας τα πορτρέτα του Choquet, ζωγραφισμένο από τον Renoir, μπορούμε να παρατηρήσουμε πώς βελτιώθηκε η καλλιτεχνική εικόνα. Το ολόσωμο πορτρέτο είναι γραμμένο έτσι ώστε να βλέπουμε όχι μόνο τις τυπικές συνήθειες του Shock, για παράδειγμα, κρατώντας τα υφαντά δάχτυλα, αλλά και το φόντο του πορτρέτου, το οποίο φαίνεται να είναι ένα σκίτσο Delacroix που μπορεί να έχει ζωγραφίσει ο Renoir κατόπιν αιτήματος του πελάτη. παρά το γεγονός ότι το εμπνευσμένο πρόσωπο της Choquet με τα χοντρά μαλλιά των γκρίζων μαλλιών και τα προσεκτικά μάτια μας κοιτάζει άμεσα και προσεκτικά, φαίνεται κάπως επίπεδο, χωρίς τον απαραίτητο όγκο και επομένως φαίνεται λιγότερο εκφραστικό και ανάγλυφο. Η σκηνή στο σκίτσο του Delacroix φαίνεται τυχαία και, ακριβώς πίσω από το Choquet, έρχεται σε αντίθεση με την εμφάνισή του. Μπορεί να φανεί ότι αυτό το αίτημα πελάτη δεν βρήκε επαρκή καλλιτεχνική λύση στο ίδιο το πορτρέτο.
Εάν ο Renoir ανέλαβε να ζωγραφίσει ένα άλλο πορτρέτο, τότε αυτή η περίσταση μας λέει καλύτερα ότι ο καλλιτέχνης ήταν εξαιρετικά απαιτητικός για τον εαυτό του στην πραγματοποίηση των καλλιτεχνικών του ιδεών και ζήτησε την πλήρη έκφρασή τους στα πορτρέτα του, καθώς απαιτείται η καλλιτεχνική του γεύση και κατανόηση της εσωτερικής και εξωτερικής εικόνας του προσώπου που απεικονίζεται. .
Το δεύτερο πορτρέτο του Victor Choquet, το οποίο είναι κοντά στο μέγεθος και τη σύνθεσή του στο πρώτο πορτρέτο, έχει κάποιες διαφορές που, αν και δεν προσελκύουν το κοινό, μεταμορφώνουν το πρόσωπο του μοντέλου ουσιαστικά και ψυχολογικά με ακρίβεια.
Ο Renoir ελαφρώς – τρία τέταρτα – γυρίζει το κεφάλι του στο Choquet, και αμέσως αποκτά τον απαραίτητο όγκο και ανακούφιση. Τα έξυπνα διεισδυτικά μάτια του στις βαθιές υποδοχές των ματιών γίνονται πιο εκφραστικά, η μύτη του είναι λεπτή με κοίλωμα, αιχμηρά ζυγωματικά με ισχυρές πτυχές ρυτίδων και ψηλό μέτωπο. Τα γκρίζα μαλλιά του είναι γραμμένα με εξαιρετικό τρόπο, και οι γρήγορες κινήσεις της βούρτσας μεταφέρουν τα μαλλιά έτσι ώστε να φαίνονται να θρυμματίζονται, λίγο κλονισμένη από την ανεπαίσθητη κίνηση του αέρα. Το σοκ παρουσιάζεται σε ένα πουκάμισο με ανοιχτό κολάρο και ένα χέρι με μακριά λεπτά δάχτυλα χτυπά την άκρη της κοντής γενειάδας του. Πιθανώς, ήταν σε αυτή τη στάση και με μια τέτοια έκφραση στο πρόσωπό του που ο Τσούκετ κοίταξε τους αγαπημένους του πίνακες.
Το φόντο του πορτρέτου είναι βαμμένο σε απαλό τόνο και σύντομες πινελιές πράσινου και κόκκινου χρώματος άφησαν το σημάδι τους πάνω του. Συνολικά, το φόντο δεν αποσπά την προσοχή μας από την έκφραση στο πρόσωπο και την εμφάνιση του Viktor Shoke, και ως εκ τούτου το πορτρέτο φαίνεται ασυνήθιστα εκφραστικό. Ο Renoir δημιούργησε ένα αριστούργημα ψυχολογικής διείσδυσης στον εσωτερικό κόσμο του πορτρέτου, και το έκανε αυτό σημειώνοντας την πιο χαρακτηριστική μορφή του μοντέλου, όταν ο Choquet πιθανότατα εντυπωσιάστηκε από την αντίληψη ενός έργου τέχνης. Εδώ καταγράφεται η φευγαλέα κατάσταση ενός ατόμου, αλλά αυτή η στιγμή καθορίζει το υψηλότερο νόημα ολόκληρης της ζωής και του έργου του συλλέκτη Viktor Shoke.
Συγκρίνοντας τα πορτρέτα του Renoir με τα πορτρέτα του Choquet που ζωγράφισε ο Cezanne, μπορούμε να πούμε ότι το τελευταίο, που απεικονίζει το μοντέλο τόσο στο στήθος όσο και στο ύψος, κάθεται σε μια πολυθρόνα, έτσι ώστε οι πίνακες που συνέλεξε να είναι ορατοί πίσω από τη φιγούρα του Choquet, δεν θα μπορούσαν να αντιπροσωπεύουν την εικόνα του συλλέκτη τόσο εικονικά και ψυχολογικά. . Στα πορτρέτα της Cezanne αισθάνεστε την επιθυμία να ευχαριστήσετε τον ενθουσιώδη θαυμαστή και αγοραστή σας, που ενήργησε αντίθετα με την κοινή γνώμη εκείνων των ετών. Μπορεί να φανεί ότι η Cezanne θέλει να παρουσιάσει τον Shock όσο πιο αξιοπρεπές και παρόμοιο γίνεται, αλλά η Cezanne φαίνεται να απέτυχε να προχωρήσει πέρα από αυτό. Στα πορτρέτα του Renoir, βλέπουμε όχι μόνο την εμφάνιση του ανθρώπου. Όταν ο Renoir στο δεύτερο πορτρέτο του Choquet αρνήθηκε να μεταδώσει καθημερινές λεπτομέρειες, κατέστη δυνατή η κατανόηση της παθιασμένης ψυχής και της έντονης νοημοσύνης αυτού του εξαιρετικού ανακαλυπτή και γνώστη της ιμπρεσιονιστικής τέχνης… «