Ένα άλλο νέο πράγμα που η δεκαετία του 1920 έφερε στο πορτραίτο του καλλιτέχνη ήταν το θέμα του θεάτρου. Τα έργα που σχετίζονται με αυτό, καθώς και τα έργα του κύκλου «χωρικός», άφησαν το όνομά της στην ιστορία της ρωσικής ζωγραφικής το πρώτο τέταρτο του 20ού αιώνα. Ο λόγος για την εμφάνιση αυτού του θέματος δεν είναι γνωστός – αν ήταν στην αρχή παραγγελία κάποιου ή χόμπι υπό την επήρεια γειτόνων, φιλόδοξοι οπαδοί μπαλέτου D. D. Bushen και S. R. Ernst, καθώς και οι μεγαλύτεροι των κοριτσιών, Tata, από το χειμώνα του 1921 χρόνια άρχισαν να ασχολούνται επαγγελματικά με το μπαλέτο. Ήδη τον Ιανουάριο του 1922, η Εκατερίνα Νικολάεβνα ενημέρωσε τον γιο της: «Στην πραγματικότητα, αυτό το χειμώνα βυθίσαμε στον κόσμο του μπαλέτου.
Η Ζίνα τραβάει μπαλαρίνες τρεις φορές την εβδομάδα, μία από τις νεαρές μπαλαρίνες δημιουργεί για αυτήν… και δύο φορές την εβδομάδα η Ζίνα περπατάει με ένα άλμπουμ στα παρασκήνια για να σχεδιάσει τύπους μπαλέτου. «Το ίδιο 1922,» Εμφανίστηκε το πορτρέτο μιας μπαλαρίνας Λ. Α. Ιβάνοβα. το κοστούμι του παίκτη pas de trois από το μπαλέτο του N. N. Cherepnin «Armida Pavilion», «Πορτρέτο του M. Kh. Frangopulo», «Πορτρέτο του E. A. Svekis», «Πορτρέτο της μπαλαρίνας A. L. Danilova στο κοστούμι για το μπαλέτο N. N Cherepnina «Armida Pavilion». Νέες ηθοποιοί απεικονίζονται με κοστούμια των χαρακτήρων του μπαλέτου: ο Σβέκης – από το The Sleeping Beauty, Frangopulo – από το Καρναβάλι, ο Ιβάνοφ και ο Danilov – από το Armada Pavilion.
Σύμφωνα με τον χαρακτήρα και το χαρακτηριστικό του ρόλου, θέτουν, στέκονται ή κάθονται, σαν να προετοιμάζονται για τον επερχόμενο ρόλο στο έργο. Νέοι, ως επί το πλείστον, πολύ όμορφοι, όμορφα χτισμένοι, με υπερηφάνεια κρατώντας το κεφάλι τους στους ψηλούς λαιμούς τους, οι μπαλαρίνες ήδη γνώριζαν τη χαρά της επιτυχίας, βυθίστηκαν στη συναρπαστική ατμόσφαιρα του θεάτρου στα παρασκήνια. Γεμάτη συνείδηση των κοριτσίστικων γοητειών τους, χαριτωμένη και θηλυκή, είναι ήρεμη ή μερικές φορές λίγο ντροπαλή.
Διακριτική και εκλεπτυσμένη στολή με το λευκό-πράσινο-μωβ που σχεδιάστηκε από την Benoit για το μπαλέτο «Armida Pavilion», την Alexandra Dionisievna Davydova, εκείνα τα χρόνια, η σολίστ του Ακαδημαϊκού Όπερα και του Μπαλέτου. Η Λίντια Αλεξάντροβνα Ιβάνοβα κοιτάζει τον θεατή αναρωτιέται, με μια χαζή ερώτηση, με τα τεράστια καστανά μάτια της – σε ένα υπέροχο κόκκινο φόρεμα διακοσμημένο με μεγάλα μαργαριτάρια, που επίσης δημιουργήθηκε σύμφωνα με τα σκίτσα του Μπένους. Ατενίζοντας τα κρυμμένα μάτια του πάθους της Μαριέτας Χαρλαμπίεφνα Φραγκοπούλου. Είναι θαυμάσια καλή σε ένα ανατολίτικο φούτερ από μαργαριτάρι.
Η δουλειά έγινε σε παστέλ. όπως έγραψε αργότερα η κόρη της Τατιάνα Μπόρισοβνα, «με έναν ιδιαίτερο τρόπο, μοναδικό σε αυτήν, χρησιμοποιώντας επικάλυψη πάστας, ελαφριά σκίαση και σκίαση. Αυτά τα έργα δεν είναι κατώτερα από έργα γεμάτα λάδι σε πυκνότητα χρώματος, συνοπτικότητα και αυστηρότητα της εικόνας». Όλα τα πορτρέτα που αναφέρθηκαν και πολλά άλλα εκτέθηκαν το ίδιο 1922 στην έκθεση «World of Art» στο Πετρούπολη. Είχαν μια ευρεία απήχηση, ο Somov άρεσε πάρα πολύ, ο οποίος έγραψε στο ημερολόγιό του: «Πείθηκα τη Zina να κάνει μια μεγάλη ζωγραφική πορτραίτου μπαλέτου με βάση τα etude που είδα!». Πιθανώς, το έργο των επόμενων ετών εξαρτάται από αυτό το έργο.