Το 1795, όταν δημιουργήθηκε ένα πορτρέτο του G. R. Derzhavin, ο V. L. Borovikovsky έγινε ευρέως γνωστός: η Ακαδημία Τεχνών του απένειμε τον τίτλο ακαδημαϊκού. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο νεαρός καλλιτέχνης έγινε κοντά στον λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό κύκλο του Ν. Α. Λβώφ, στο σπίτι του οποίου έζησε για πολλά χρόνια. Εκτός από τον Derzhavin, ο πνευματικός κύκλος της Αγίας Πετρούπολης ενώθηκε από τους ποιητές V. V. Kapnist και I. I. Chemnitzer, συνθέτη E. I. Fomin, συγγραφέας και μουσικός F. P. Lvov, αρχιτέκτονας P. S. Filippov, και αναγνωρίστηκε σε αυτό χρόνος και γνωστός καλλιτέχνης D. G. Levitsky.
Η επικοινωνία με τις πιο μορφωμένες προσωπικότητες του εθνικού πολιτισμού είχε σημαντικό αντίκτυπο στο σχηματισμό των κοινών απόψεων και προτιμήσεων του πρώην αγιογράφου από το Mirgorod. Οι ιδέες του Russo, που συζητήθηκαν ενεργά στον κύκλο, συνέβαλαν στην ανάπτυξη συναισθηματικών συναισθημάτων στο έργο του καλλιτέχνη. Το πορτρέτο του G. D. Derzhavin δεν είναι τυχαίο στο έργο του ζωγράφου. Πήρε έναν άνθρωπο που γνώριζε καλά και του οποίου εκτιμούσε. Η εικόνα είναι ένα παραδοσιακό τελετουργικό πορτρέτο. Μας φαίνεται η εικόνα ενός γερουσιαστή, μέλους της Ρωσικής Ακαδημίας, ενός πολιτικού, όπως αποδεικνύεται από τη στολή και τις διακοσμήσεις του. Αλλά ταυτόχρονα, ο διάσημος ποιητής, που είναι παθιασμένος με τη δημιουργικότητα, τα διαφωτιστικά ιδανικά και την κοινωνική ζωή, εκπροσωπείται επίσης εδώ.
Αυτό αποδεικνύεται από ένα γραφείο γεμάτο χειρόγραφα. πολυτελής συσκευή μελανιού, προσεκτικά γραμμένη. ράφια με πολλά βιβλία στο παρασκήνιο. Τόσο η σύνθεση όσο και ο κορεσμός των χρωμάτων είναι αρκετά στο πνεύμα του 18ου αιώνα. Η εικόνα του G. R. Derzhavin είναι παρόμοια και αναγνωρίσιμη. Ωστόσο, σε αυτό το πρώιμο πορτρέτο, παρασυρμένο από τα γενικά εικονογραφικά στερεότυπα, ο καλλιτέχνης άφησε τον εσωτερικό κόσμο του ποιητή έξω από το πεδίο του οράματός του. Μετά από 16 χρόνια, ο V. L. Borovikovsky θα ζωγραφίσει ένα άλλο πορτρέτο του G. R. Derzhavin – όχι τόσο επιβλητικό και πιο διεισδυτικό.
Ο Alexander Benois έδωσε έναν αντιφατικό, αλλά αρκετά διεισδυτικό χαρακτηρισμό του πορτρέτου του V. L. Borovikovsky: «Αν συγκρίνεις τη ζωγραφική του Borovikovsky με τη σύγχρονη ξένη τέχνη, μπορείς να βρεις μόνο κάτι στα αγγλικά που είναι ίσο με τη γοητεία του. Επιπλέον: θα πρέπει να προτιμήσεις τον Ρώσο αφέντη, Όσον αφορά την καθαρά τεχνική τελειότητα, πριν από τέτοιους καλλιτέχνες όπως ο Ressel και ακόμη και ο Gainsborough, αλλά αυτός, όπως ο Levitsky, ήταν κατώτερος από τον τελευταίο ακριβώς στη λύση, στην πνευματικοποίηση των απεικονιζόμενων προσώπων ή ολόκληρης της εποχής του. Ο Μπόροβικοφσκι ήταν κατώτερος από τη στάση της Οσχενίας, ο Λεβίτσκι, αν και σπάνια, δείχνει τη στάση του απέναντι σε εκείνους που απεικονίζει, και όταν δεν το κάνει, αντανακλά τουλάχιστον, όπως σε έναν καλό καθρέφτη, το συναισθηματικό που αποτυπώθηκε σαφώς στα πρόσωπα αυτών ποιος έγραψε?
Ολόκληρη η μάζα των πορτρέτων του φαίνεται να είναι ένα είδος οικογένειας από ηθική και ηδονική, λαχταριστή, νωθρότητα, η οποία, ωστόσο, σε κάποιο βαθμό, αλλά με πολύ ακατέργαστη και επίπεδη κατανόηση, ζωγραφίζει την εποχή του. «