Ένα από τα πρώτα σε μια σειρά προσαρμοσμένων τελετουργικών πορτρέτων είναι το πορτρέτο του Μεγάλου Δούκα Πάβελ Αλεξάντροβιτς, θείου του αυτοκράτορα Νικολάου Β΄, που απονέμεται το Grand Prix στην παγκόσμια έκθεση στο Παρίσι το 1900. Ο Pavel Aleksandrovich «χόρεψε καλά, απόλαυσε την επιτυχία με τις γυναίκες και ήταν πολύ ενδιαφέρον… Η ξέγνοιαστη ζωή ικανοποιήθηκε και ο Μεγάλος Δούκας Pavel δεν κατείχε ποτέ μια υπεύθυνη θέση», έγραψε ένα από τα μέλη του αυτοκρατορικού σπιτιού για αυτόν.
Στο πορτραίτο, η σκληρή στάση του πρίγκιπα είναι τεντωμένη και περιορισμένη – πάγωσε, διατηρώντας αυτήν τη στάση με υπερβολική επιμέλεια, σαν να μην είμαι σίγουρος για το αν το έκανε σωστά. Η φιγούρα του πρίγκιπα πλαισιώνεται από το σώμα ενός αλόγου που αναπτύσσεται ελεύθερα στο διάστημα. Το πρόσωπό της στρέφεται προς τον θεατή και τα «ευαίσθητα» αυτιά που στέκονται όρθια της δίνουν μια έκφραση στενής, επιφυλακτικής προσοχής.
Το άλογο μετατοπίζεται απαλά από το ένα πόδι στο άλλο, σαν να περιμένει ανυπόμονα και να μπερδεύεται από την ακατανόητη καθυστέρηση του ιδιοκτήτη του, ο οποίος για κάποιο λόγο έπεσε σε ζάλη για μεγάλο χρονικό διάστημα. Συχνά τα ζώα που υπάρχουν στα πορτρέτα του Σερόφ – εσωτερικοί σκύλοι ή άλογα – δεν είναι μόνο αφιέρωμα στις παραδόσεις του ευρωπαϊκού πορτρέτου παρέλασης, της ιδιοτροπίας του πελάτη ή των χαρακτηριστικών ενός μοντέρνου εσωτερικού. Η παρουσία «φυσικών» ζώων επιδεινώνει την τεταμένη τεχνητότητα της κατάστασης που συνέθεσε ο Σερόφ για τα μοντέλα του – ζώα που δεν μπορούν να δημιουργηθούν, γίνονται το «μέτρο της ανθρωπότητας» των ανθρώπων που απεικονίζονται στο πορτρέτο.