Ο κ. Και η κυρία Andrews, που συνελήφθησαν από τον Gainsborough, κατείχαν ένα μεγάλο κτήμα κοντά στο Sedbury, την πατρίδα του καλλιτέχνη. Ζωγράφισε το πορτραίτο τους λίγο μετά την επιστροφή του στο Σάφολκ από το Λονδίνο. Πρέπει να σημειωθεί ότι το τοπίο σε αυτήν τη σύνθεση δεν παίζει λιγότερο σημαντικό ρόλο από το πορτρέτο των συζύγων του Andrews – Ο Gainsborough του δίνει περισσότερο από το μισό του καμβά.
Ωστόσο, οι πελάτες δεν είχαν τίποτα να προσβληθούν – ο ζωγράφος τους πίεσε όχι για χάρη κάποιου αφηρημένου τοπίου, αλλά για χάρη της δικής τους περιουσίας. Ο Robert Andrews, προφανώς, μόλις επέστρεψε από ένα κυνήγι. Στέκεται άνετα κλίνει στο πίσω μέρος του πάγκου στον οποίο κάθεται ο Francis Mary, η νεαρή γυναίκα του. Παρατηρήστε ότι ένα κομμάτι του φορέματος της παρέμεινε ημιτελές. Πιθανώς, ο καλλιτέχνης σκόπευε να απεικονίσει στα χέρια της κυρίας Andrews ένα πουλί που έφερε ο σύζυγός της από το κυνήγι, αλλά τότε για κάποιο λόγο εγκατέλειψε αυτήν την πρόθεση.
Οι σύζυγοι Andrews κοιτάζουν άμεσα τον θεατή, αλλά υπάρχει ένας χαρακτήρας στο πορτρέτο που δεν δίνει προσοχή στον θεατή – αυτός είναι ο κυνηγετικός σκύλος του κ. Andrews, κοιτάζοντας πιστά τον αφέντη του. Στο «Πορτρέτο του κ. Andrews και της συζύγου του» συνδυάζει οργανικά δύο είδη που αποτελούσαν τη φήμη του Gainsborough – πορτρέτο και τοπίο. Όσο για το τελευταίο, γράφτηκε με ακρίβεια ασυνήθιστο για τον ήρωα του τεύχους μας και, για να το πούμε, τοπογραφικό. Για παράδειγμα, ο λευκός πύργος, ορατός στο βάθος, πίσω από τις κορώνες των δέντρων, είναι ένας πολύ συγκεκριμένος πύργος της εκκλησίας του Αγίου Πέτρου, όπου το 1748 παντρεύτηκαν ο κ. Και η κυρία Ανδρέας. Δουλεύοντας στο «Πορτρέτο του κ. Andrews με τη σύζυγό του», ο Gainsborough απεικόνισε πρώτα τις μορφές των ανθρώπων και μετά το τοπίο.
Είναι περίεργο ότι, στην πραγματικότητα, από τους πελάτες, ο καλλιτέχνης έγραψε μόνο πρόσωπα. Τελείωσε τις πόζες και τα φορέματά του στο εργαστήριό του – με τη βοήθεια των μανεκέν ντυμένων κατάλληλα. Πρέπει να ειπωθεί ότι ο Gainsborough έγραφε πάντα κουρτίνες μόνος του, από το κεφάλι του. Δεν χρειάστηκε να συνεργαστεί με το μοντέλο για αυτό. Το πιο εκπληκτικό είναι η ικανότητά του να μεταφέρει την υφή του υφάσματος και να τακτοποιεί τις πτυχές του με τον πιο φυσικό τρόπο – έτσι ώστε κανείς, ακόμη και ο πιο εξελιγμένος, ο θεατής να υποψιάζεται ότι αυτές οι πτυχές, οι σκιές και τα κυριώτερα σημεία είναι ένα κομμάτι της φαντασίας του πλοιάρχου.
Για παράδειγμα, το μπλε φόρεμα της κυρίας Andrews είναι πολύ περίπλοκο. Ο καλλιτέχνης κατάφερε να μεταφέρει στον καμβά τη λαμπρότητα και τη δροσιά του σατέν υφάσματος.