Ο Vitali, ο Ivan Petrovich σπούδασε στην Ακαδημία Τεχνών, όπου στη συνέχεια ήταν καθηγητής. Από τα έργα του ξεχωρίζουν οι γλυπτικές διακοσμήσεις της Τριαντάφυλης Πύλης της Μόσχας, ανάγλυφα: «Το βάπτισμα του Αγίου Βλαντιμίρ», «Λατρεία των Μάγων» και «Ισαάκ Δαλματίας» για τα αετώματα του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ, ένα χάλκινο άγαλμα του Παύλου Ι, μια προτομή του Κ. Μπρυλόλοφ, ένα άγαλμα της Αφροδίτης, «Ο Ηρακλής, εντυπωσιακή υδρα, αγάλματα της αυτοκράτειρας Μαρίας Φεοδωρόβνα και της Μεγάλης Δούκισσας Αλεξάνδρα Νικολάεβνα, μια ομάδα παιδιών στις πλατείες του Θεάτρου και της Λούμπιανκα στη Μόσχα.
Τα έργα του βρίσκονται στο Μουσείο της Ακαδημίας Τεχνών και στο Μουσείο του Αλέξανδρου Γ ‘. Η γραμμή ενός ποιητικά ανυψωμένου πορτρέτου που περιγράφεται στην εικόνα του Ν. Β. Κουκόλνικ, ο Μπράιλοφ αναπτύχθηκε στο πορτρέτο του γλύπτη Ι. Π. Βιτάλι, στον οποίο ήταν ειλικρινά συνδεδεμένος. Διευκόλυνε τη μετακίνηση του γλύπτη στην πρωτεύουσα για να λάβει παραγγελίες για το σχεδιασμό του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ. Σχεδόν ταυτόχρονα με τον Bryullov, ο οποίος δημιούργησε το πορτρέτο του γλύπτη γύρω στο 1837, ο Vitali εργάστηκε στην προτομή του καλλιτέχνη. Η δημιουργική κοινότητα χρησίμευσε ως το περιεχόμενο του νέου πορτραίτου του master. Ήξερε καλά τα χαρακτηριστικά της εμφάνισης του Vitali, όχι ψηλό, γεμάτο, με στρογγυλό πρόσωπο και κοντό λαιμό. Αυτό αποδεικνύεται εύγλωττα από τις έντονες καρικατούρες του γλύπτη.
Σε έναν από αυτούς, ο Vitali, σε μια αδέξια στάση, με τη χαρακτηριστική χειρονομία του γλύπτη, αγγίζοντας το χέρι της προτομής του Bryullov, φαίνεται βαριεστημένος και κουρασμένος στη δημιουργία του. Η άτυχη εμφάνισή του συμπληρώνεται από ένα φαρδύ φόρεμα, με ένα εξαιρετικά μεγάλο σάλι που προεξέχει από την πίσω τσέπη. Φιλική, αλλά αναπαράγεται εύστοχα Bryullov αστεία πλευρά του γλύπτη. Άλλες εργασίες αντιμετώπισαν τον πλοίαρχο στη δημιουργία ενός γραφικού πορτρέτου. Σε αυτό, το Vitali δεν είναι πλέον ένας καλός εκκεντρικός, αλλά ένας καλλιτέχνης, που ασχολείται με τη δημιουργική έκσταση.
Κρατώντας το μηχάνημα εργασίας του σφιχτά με τα χέρια του, κλίνει προς τα εμπρός σε μια πνευματική ώθηση, κοιτάζει με δοκιμασία και περιέργεια στη δημιουργία του. Η λάμψη των βρεγμένων ματιών δίνει ένταση δημιουργικής κατάστασης και απλά ρούχα με ένα απρόσεκτα διπλωμένο γιακά ενός λευκού πουκάμισου θυμάται το περιβάλλον εργασίας του γλύπτη. Εστιάζοντας στην κατάσταση του καλλιτέχνη-δημιουργού, ο Μπράιλοφ τόνισε το πρόσωπο και το χέρι του Βιτάλι με έντονο φως, βυθίζοντας τα πάντα στο απαλό σκοτάδι. Αλλά ακόμη και στις σκιασμένες περιοχές του πορτρέτου, το περίγραμμα της μηχανής, η γλυπτική, η καρέκλα σχεδιάζεται σαφώς.