Ζωγραφική του Tiziano Vecellio «Πορτρέτο της Francesco Maria della Rovere». Το μέγεθος της εικόνας είναι 114 x 103 cm, λάδι σε καμβά. Το έργο του Titian μέχρι το 1540 συνδέεται πλήρως με τα καλλιτεχνικά ιδανικά της Υψηλής Αναγέννησης. Στα 1540-1570, όταν η Βενετία μπήκε σε μια περίοδο κρίσης, ο Ιταλός αφέντης από την άποψη των προηγμένων ιδεών της Αναγέννησης εμφανίζει με έντονο θάρρος και ειλικρίνεια τη νέα κοινωνική θέση του ανθρώπου, τις νέες κοινωνικές συνθήκες για την ανάπτυξη της Ιταλίας.
Ο Τιτιάν διαμαρτύρεται αποφασιστικά ενάντια σε όλα άσχημο και εχθρικό για την αξιοπρέπεια του ανθρώπου, ενάντια σε ό, τι έχει ξεκινήσει ο χρόνος της αντίδρασης στην Ιταλία, επιβραδύνοντας και καθυστερώντας την περαιτέρω κοινωνική πρόοδο του ιταλικού λαού. Είναι αλήθεια ότι ο καλλιτέχνης δεν έθεσε τον εαυτό του το άμεσο καθήκον μιας λεπτομερούς και άμεσης σκέψης και κριτικής αξιολόγησης των κοινωνικών συνθηκών της εποχής του. Αυτό το ποιοτικά νέο στάδιο στην ιστορία του ρεαλισμού ήρθε πολύ αργότερα και πήρε την πραγματική του ανάπτυξη μόνο στην τέχνη του 19ου αιώνα.
1520-1540s – η ακμή της δουλειάς του ζωγράφου Titian. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, δημιουργεί μια εκτενή γκαλερί πορτρέτων των σύγχρονων, όπως το ανώνυμο «Young Man with a Glove», ο ανθρωπιστής Vincenzo Mosti, ο Καρδινάλιος Ippolito Medici, ο κυβερνήτης της Mantua Federigo Gonzaga, κυβερνήτης του Urbino, εξαιρετικός στρατιωτικός μηχανικός Francesco Maria della Rovere, φίλος του Titian Pietro Aretino.
Η λεπτότητα της μεταφοράς του μεμονωμένου εσωτερικού κόσμου τονίζεται από το πορτρέτο ενός δικηγόρου της Ferrara Ippolito Riminaldi. Ένα αξιόλογο μέρος στις ένδοξες τάξεις καταλαμβάνεται από το πορτρέτο του Δούκα του Ουρμπίνο, της Francesco Maria della Rovere, ντυμένη με στρατιωτική πανοπλία με φόντο πανό και αντίστοιχες regalia. Ο πίνακας συνδυάζεται με ένα πορτρέτο του Eleanor Gonzaga.