Ο πίνακας σχεδιάστηκε ως ζευγάρι για το πορτρέτο του συζύγου της Donna Isabel de Porsel, του Don Antonio de Porsel. Το ζευγάρι ήταν στενοί φίλοι της Γκόγια και αυτός, φιλοξενούμενος στο σπίτι τους, τους έγραψε με ευγνωμοσύνη για τη φιλοξενία. Αυτό συνέβη ότι το πορτρέτο του συζύγου της ήταν στο Μπουένος Άιρες και αποθηκεύτηκε σε ένα κλαμπ jockey, αλλά η φωτιά που συνέβη τον κατέστρεψε.
Το πορτρέτο της Donna Isabel de Porsel, σχεδόν σίγουρα εκείνο που επέλεξε η Goya για έκθεση στην Ακαδημία San Fernando της Μαδρίτης το 1805, παρέμεινε εκεί. Το 1896, εξαγοράστηκε από την Εθνική Πινακοθήκη. Η εξέταση της εικόνας σε ακτινογραφίες έδειξε ότι ήταν ζωγραφισμένη πάνω από την εικόνα ενός άνδρα με στρατιωτική στολή.
Η Donna Isabel στον καμβά που παρουσιάζεται είναι ντυμένη σαν μηχανή. Στη Μαδρίτη τον 18ο αιώνα, αυτό το στυλ συνδέθηκε με μια γυναίκα από το κάτω μέρος της κοινωνίας, εύκολη συμπεριφορά. Αλλά μέχρι το τέλος του αιώνα και στις αρχές του επόμενου, έγινε μοντέρνος στους αριστοκρατικούς κύκλους για διάφορους λόγους: ως έκφραση του εθνικού-πατριωτικού πνεύματος και, πιθανώς, επειδή τόνισε το γυναικείο μυστήριο και την ομορφιά από την απαραίτητη μαύρη μαντίλα και την υψηλή μέση.
Αυτό το φόρεμα δικαιολογεί τη στάση του μοντέλου, το οποίο είναι τυπικό για το φλαμένκο: το αριστερό χέρι λυγίζει στον αγκώνα και στηρίζεται στον μηρό, ενώ ο κορμός και το κεφάλι περιστρέφονται απότομα προς την αντίθετη κατεύθυνση. Εάν δεν είχε συνδεθεί με την εικόνα της μηχανής, θα γινόταν αντιληπτή πολύ χυδαία. Στην εικόνα, η ενδυμασία και η συμπεριφορά είναι μια έκφραση του παιχνιδιού του αριστοκράτη για κάτι επικίνδυνο. Φυσικά, αυτό δεν θα μπορούσε να γίνει χωρίς την «άδεια» της ίδιας της Isabel.